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框架和效果之间的艺术

On November 16, 2016, in Leadership Z3-Extended, by Neculai Fantanaru

在思想、情感、心理状态之间建立一种联系,这样他们就能在特定的背景下支持你的论断,在某些主题的帮助下产生的效果的扩大。

在爱森斯坦的电影中,造型秩序通过色彩的使用得以完成:日耳曼骑士团所体现的残酷和死亡的主题,在色度上被转化为--显然是矛盾的--白色的斗篷,而作为俄罗斯战士特征的英雄主义主题,其色度对应物是黑色。

所有框架的动态都与对这些塑性特征的欣赏相一致。日耳曼骑士总是以严格的几何队形出现,与俄罗斯军队的运动不同,他们的运动是不规则的,但很充足,是连续的流和波。在蒙太奇中,白色日耳曼骑士团的运动与黑色俄罗斯军队的运动交替出现,创造了进入运动交响曲的塑料韵律。

同时,还有另一个系列的造型主题,相当于思想、情感、精神状态,与基本主题一起协调:头盔的形状,长矛的主题,通过其连续的位置--水平或垂直--对事件进行塑性的评论,与俄罗斯人密切相关的火的主题,与日耳曼骑士相关的靴子的主题。

领导。你想在一个流行主题的帮助下产生的效果的所有框架的动态,是否符合某些塑料特征的欣赏?

总是当所有的文化、存在和概念特征的结合被尝试,通过一些有影响力的人物、伟大事迹的作者的互动,在各种场景中发展,发生了所谓的个性化,更加注重成为某种东西和一个旅程,给心理学中的某种理论-方法结构的衡量。

而这种构造,在电影中,就像在绘画中一样,在主题中缺少的东西之间创造了 "韵律"(匹配),以便绘画可以完整,而你希望不同的东西,以便绘画可以轻松定制。基本上,一个耸人听闻的主题具有对过去的事件进行塑性评论的作用,通过引入想象的动态和最确定的表达在一幅画中的情感和概念衍生。这幅画强调寻找新的艺术方式来表达导演的意识和智力中所蕴含的信念,即强加的、生活的和完全假设的历史。

该主题呈现了一些值得曝光的事实的排序,它是导演的一种倾向,符合人的存在感,他想用著名的场景和突出的人物复活来塑造他接近世界的视角。主题是对原因、方法和效果的永久搜索的结果,进入运动的交响乐,通过认知过程、意志和情感的互动,在蒙太奇框架的连续动态中交织。

对历史上的某些重要事件进行艺术评论,意味着重建一个世界,其现实性介于基于想象力的重要性的愿景和基于艺术知识的愿景(以及基于故事的艺术构思)。

领导,至少在第一阶段,改写某些主题,主题,惯例,实现电影的具体手段,结晶为一个单元结构的框架和图像,显示了思想,情感,精神状态之间的密切关系,在不同的利用条件。所有这一切都显示了增强塑性特征的可能性--即特定的表达手段。

这些表达方式代表了一种文化/智力的选择,与艺术家在特定背景下的自我肯定有关,在一个主题的帮助下产生的效果扩大。

为了证明你是一个伟大的艺术家,在发展一个不同世界的心理学的首演,在一个不总是考虑的现实之上带来一个独特的视野,你必须利用这些机会,将主题整合到一个有能力放大一个特定场景的设备。在电影中,这可以通过强化色彩或图形叠加来实现。

领导力就像图像动态的领地,总是可以报告一些事实,这些事实值得被转变成一种愿景,旨在让你喘不过气来,喉咙里有一个情感的结。

框架和效果之间的艺术突出了那种动态结构,即思想、情感、精神状态之间的联系,它需要解释,需要与观察者的积极互动,以便能够具体化为一种现实,在这种现实中,所有的文化现象都结合在一起,相互作用,并赋予一种整体化的意义。



* 注意。扬-巴纳 -艾森斯坦,青年出版社,1966年。

 


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