蒙太奇的表现力

On October 18, 2015, in Leadership +50% Extra, by Neculai Fantanaru

通过将其从行动范围扩展到意义的范围，为您的创造性运营提供新的价值和新的品质。

美国董事D. W. Griffith似乎是第一个了解某些电影技术可用于创造表达语言，增强情绪和紧张的方式。 Griffith首次使用，有意识地和明智地使用了两个融合作用的平行蒙太奇。 这是，他发现了蒙太奇的表现力。 但他在这一点上停了下来。

然而，艾森斯坦将进一步进一步。 他会理解，通过他们的对抗，两张图片会生下一个新的概念。 例如，我们将举行会议，例如，抑制罢工的图像和屠宰场中的屠宰场的屠宰层的形象，这些屠宰场在一起，从而加入，将表达两个不同的事实，而是沙皇警察野蛮的想法。 艾森斯坦将扩大格里菲斯在格里菲斯作品中发现的平行蒙太奇的范围，使其新的价值，新品质，他会说的，从行动范围扩展到重要性。*

领导力：您是否能够通过制作一个新产品来捕捉新的表达性细微差异，以表达自己创造的身份的思想？

领导力可以捕捉到艺术情报（具体对辉煌）的宝贵火花，实现了研究的力量，努力实现困难和韧性的东西。 可以计算在使用概念，真实现象与与不同原则协调之间的几种不同程序实现某种性能的程度。

我们使用天才作为杠杆合适的杠杆，不仅要满足表现出强大的野心的责任，而是在科学和技术的日常获得前所未有的胜利的程度上，就像魔杖一样，如果它触动你，就好像 你突然知道一切。 引起不同概念的图像必须捕捉到所发生的一些事实或时刻的真相，揭示了最相关的细节，并以观众自行决定离开其余部分。

表达力是由现实启发的创作的本质，随着你通过渗透到一个动作的核心而沟通的态度，这是为了使对话者不仅想象或在心灵中构建精神形象，而且为 将其转化为实践，以找到翻译的手段和资源。

当您通过想法呈现或隐喻透露的图像变得比现实更可信，实现了新的表达性细微差异。 董事的掌握包括在他捕获的一系列时刻的框架中，以丰富观众的个人经验。

领导力：您是否能够通过面对表达单独的事实的同一主题的两个或更多个图像来遇到概念的新界限？

领导者始终在寻找新的科学征服，以自己的方式解释图像是划分的很多膨胀元素（事实或假设）。 这些要素，取消了几个信息来源的融合，拓宽了知识的领域，并通过此目的，它揭示了导演个性的基本特征：对现实和艺术表现之间的关系提供新的质量的兴趣。

归因于概念或现实的某些方面的新含义（希望通过语言突出显示），给出某种风格的轮廓，某种兴趣结构。 在个性化秩序的干预后获得该概述。 只能通过面对表达单独的事实的同一主题的两个或更多个图像来体验概念的新含义。

任何导演都将现实视为连续乘法的平行宇宙的大量，因此他通过个人精细织物赋予生命的图像是参考渲染蒙太奇效果的演变（从一帧转移到另一帧）。

通过面对两种或更多图像，获得了一种新的概念，艺术上突出了一定数量现象的隐藏本质（就像临床死亡的情况一样，打开了击中窗户的“阴影的舞蹈”的愿景。 旨在从梦中分裂现实的头脑。

如果它专注于代表您尝试以最大强度体验的唯一体验的一系列瞬间和帧，则可以可信地是可信的，并且由于他们设施触发的效果更深入和持久，因此效果更深入而且持久的规范 在你的大脑中。

蒙太奇的表现力捕捉到艺术家“直接”的创作的本质。 通过在传播的情况下成长是为了设法捕获一种新的表达性细微差异，通过产生一个表达自己创造的身份的想法。 领导力往往会在您对您发送的方式中留下其标记。

您的信息文化必须最终确定的该产品必须通过其延伸，从行动范围内展示了重要意义。 意思是承认与现实的某种互动，同时，在其上有一个理想化的干预。

* 笔记 - 离子barna - 艾森斯坦，青年出版社，1966年。