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Linha e cor | Neculai Fantanaru
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Linha e cor
On July 23, 2016, no 7ª Edição Liderança, por Neculai Fantanaru

Compor uma imagem de imagens sucessivas e combiná-los em uma boa dose de efeitos, a fim de obter uma imagem bem sucedida panorâmica de sua própria natureza.

Eisenstein fica aturdido com o vazio ascetismo dos gráficos, a clareza do desenho, a crueldade torturante da linha arrancada de sangue do corpo multicolorido da natureza. Ele disse em um ponto:

"Eu acho que os gráficos nasceram da imagem das cordas com as quais estão amarrados os corpos de mártires, dos traços deixados pelo chicote chicote na superfície branca do corpo, da lâmina assobiando da espada antes que ela atinge O pescoço dos condenados. Esta é a maneira pela qual a linha nua destrói a ilusão do espaço, da mesma forma que a linha viaja pela cor, ea legalidade da harmonia divide o caos diverso da forma. Então os chicotes não assobiam mais. A dor de corte afiada é substituída por um estado de dormência quente. Os rastros vazios dos golpes dividiram a superfície do corpo, as feridas se abriram como flores de papoula eo sangue carmesim começou a fluir. Assim, a linha deu à luz a cor. "

Ele vê esse fenômeno em toda parte.

Ao redor das áridas falésias ao redor de Tasco, nas hastes sem folhas cresce uma flor roxa. Ele é chamado de "sangre de toros" e essas flores aparecem como manchas de cor pulverizadas do fluxo de sangue que brota do corpo negro do touro quando a espada do matador penetra a carne. *

Liderança: Sua arte reúne esse vigor incisivo de expor a novidade do tema com o poder de comunicação de uma parte importante do cenário?

O trabalho de um diretor é a pintura composta de imagens sucessivas, combinadas em uma boa dose de efeitos, a fim de obter uma visão bem sucedida panorâmica que faz parte de um tour de anatomia da sua visão criativa. E toda a arte de tal artista reside na maneira como ele mostra o conteúdo de sua obra, realisticamente capturado, na fronteira entre "linha" e "cor".

A linha representa a soma das ações e ações através das quais as mensagens do diretor, referindo-se à sua visão, à sua realidade de manifestação criativa, são totalmente transmitidas, mas a um certo nível, ao público-alvo.

A cor, na sucessão da evolução factual, através da perfuração da realidade externa, é a força vital na qual se baseia toda a estrutura do cenário conceitual complexo do mundo. A cor resume todas essas nuances, tons e ondulações de sentimentos, pontos de vista, idéias, valores, crenças que podem ser compartilhadas através de uma variedade de efeitos e mecanismos de estadiamento baseados em mecanismos de linguagem relevantes.

O artista que se esforça para cultivar um mundo próprio, com uma mensagem que muitas vezes se transforma em um "barulho" de rasgos arrancados dos pensamentos, sentimentos e ações das pessoas, pretende alcançar através da sua convergência a sugestão desejada. Ele pode ser chamado de um líder, um homem com ideais positivos, reais, quando ele faz a influência por sugestão possível - contanto que as sugestões positivas podem ser aumentadas e aqueles que exercem influências negativas diminuiu.

Reconhecemos a natureza de um líder não pelos conceitos que regem suas ações e que o orientam para as decisões mais importantes, mas pelo conteúdo das sugestões que ele introduz em seu trabalho e administra ao público.

O líder é, ao mesmo tempo, um buscador de essências que se deixa "ler" completamente na profundidade das mensagens transmitidas por sua obra. Ele reúne esse vigor incisivo de expor novos temas com o poder de comunicação de uma parte importante da paisagem que ele pensa. No entanto, este cenário é um estudo vivo da mente, emoções, espírito, experiências, comportamentos, atitudes, padrões de comunicação, parágrafos - a uma certa visão, a um ideal construir após a sua própria vontade. Depois de sua própria natureza.

Linha e Cor são duas formas principais de construir um cenário de cinema, que o diretor convida a implementar sua visão de si mesmo refletida em um determinado tema, em um cenário particular.

 

* Nota - Ion Barna - Eisenstein, Editura Tineretului, 1966.

 


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