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Línea y color | Neculai Fantanaru
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Línea y color
On July 23, 2016, in Liderazgo 7ª Edición, by Neculai Fantanaru

Componga una imagen de imágenes sucesivas y compárelas en una buena dosis de efectos para obtener una imagen panorámica exitosa de su propia naturaleza.

Eisenstein está aturdido por el ascetismo vacío de los gráficos, la claridad del dibujo, la tortuosa crueldad de la línea arrancada de sangre del cuerpo multicolor de la naturaleza. Dijo en un momento:

"Me parece que los gráficos nacieron de la imagen de las cuerdas con las que están atados los cuerpos de los mártires, de las huellas dejadas por el látigo sobre la superficie blanca del cuerpo, de la hoja silbante de la espada antes de que golpee El cuello de los condenados. Esta es la manera en que la línea desnuda desgarra la ilusión del espacio, igual que la línea viaja a través del color, y la legalidad de la armonía divide el caos diverso de la forma. Entonces los látigos no silban más. El dolor de corte agudo es reemplazado por un estado de entumecimiento caliente. Las huellas vacías de los golpes partieron la superficie del cuerpo, las heridas se abrieron como flores de amapola y la sangre carmesí comenzó a fluir. Así, la línea dio a luz color. "

Ve este fenómeno por todas partes.

Alrededor de los áridos acantilados alrededor de Tasco, sobre los tallos deshojados crece una flor púrpura. Se llama "sangre de toros" y estas flores aparecen como manchas de color rociadas de la corriente de sangre que brota del cuerpo negro del toro cuando la espada del matador penetra la carne. *

Liderazgo: ¿Reúne su arte ese vigor incisivo de exponer la novedad del tema con el poder de comunicación de una parte importante del paisaje?

El trabajo de un director es la pintura compuesta de imágenes sucesivas, combinadas en una buena dosis de efectos, para obtener una exitosa vista panorámica que forma parte de un recorrido por la anatomía de su visión creativa. Y todo el arte de este artista radica en cómo muestra el contenido de su obra, realistamente capturado, en la frontera entre "línea" y "color".

La línea representa la suma de aquellas acciones y hechos a través de los cuales los mensajes del director, refiriéndose a su visión, a su realidad de manifestación creativa, son totalmente transmitidos, pero a un cierto nivel, al público objetivo.

El color, en la sucesión de la evolución factual, a través de la perforación de la realidad externa, es la fuerza vital sobre la que se basa toda la estructura del complejo mundo conceptual del paisaje. El color resume todos estos matices, tonos y ondulaciones de sentimientos, puntos de vista, ideas, valores, creencias que pueden ser compartidas a través de una variedad de efectos y mecanismos de estadificación basados ​​en mecanismos lingüísticos relevantes.

El artista que se esfuerza por cultivar un mundo propio, con un mensaje que a menudo se convierte en un "ruido" de rasgos arrancados de los pensamientos, sentimientos y acciones de las personas, pretende lograr a través de su convergencia la sugerencia deseada. Puede ser llamado un líder, un hombre con ideales positivos y reales, cuando hace posible la influencia por sugestión, siempre y cuando las sugerencias positivas puedan ser aumentadas y las que ejercen influencias negativas disminuidas.

Reconocemos la naturaleza de un líder no por los conceptos que gobiernan sus acciones y que lo guían a las decisiones más importantes, sino por el contenido de las sugerencias que introduce en su obra y administra al público.

El líder es, al mismo tiempo, un buscador de esencias que se deja "leer" a fondo en la profundidad de los mensajes transmitidos por su obra. Él reúne ese vigor incisivo de exponer nuevos temas con el poder de comunicación de una parte importante del paisaje que él piensa. Sin embargo, este paisaje es un estudio en vivo de la mente, las emociones, el espíritu, las experiencias, los comportamientos, las actitudes, los patrones de comunicación, los párrafos - a una cierta visión, a una construcción ideal después de su propia voluntad. Después de su propia naturaleza.

Línea y Color son dos formas principales de construir un escenario cinematográfico, que el director pide para implementar su visión de sí mismo reflejada en un tema determinado, en un escenario particular.

 

* Nota - Ion Barna - Eisenstein, Editura Tineretului, 1966.

 


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