Линия и цвет

Составьте картину из последовательных изображений и объедините их в хорошую дозу эффектов, чтобы получить удачное панорамное изображение собственной природы.

Эйзенштейна ошеломляет пустой аскетизм графики, ясность рисунка, мучительная жестокость линии, кроваво вырванной из многокрасочного тела природы. Он сказал однажды:

"Я нахожу, что графика родилась из изображения веревок, которыми связаны тела мучеников, из следов, оставленных ударами кнута на белой поверхности тел, из свистящего лезвия мучеников. меч, прежде чем он ударит в шею осужденного. Так обнаженная линия разрывает иллюзию пространства, так же, как линия проходит через цвет, и законность гармонии раскалывает многообразный хаос форм. Тогда кнуты больше не свистят. Резкая режущая боль сменяется состоянием теплого онемения. Пустые следы ударов рассекли поверхность тела, раны открылись, как цветы мака, и потекла алая кровь. Таким образом, линия породила цвет».

Он видит это явление повсюду.

Вокруг засушливых скал вокруг Таско на безлистных стеблях растет фиолетовый цветок. Это называется «Сангрэ де Торос». и эти цветы выглядят как цветные пятна, разбрызгиваемые струей крови, бьющей из черного тела быка, когда меч матадора проникает в плоть. *

Лидерство: Воссоединяет ли ваше творение острую энергию раскрытия новизны темы художественного интереса с коммуникативной силой важной части декорации, которая сопровождает изображение иной реальности?

Работа режиссера — это картина, состоящая из последовательных изображений, объединенных хорошей дозой эффектов, чтобы получить удачный панорамный вид, являющийся частью экскурсии по анатомии его творческого видения. И все искусство такого художника заключается в том, как он показывает содержание своего произведения, реалистично запечатленное, на границе между "линией" и «цвет».

Линия представляет собой сумму тех действий и поступков, посредством которых послания режиссера, относящиеся к его видению, к реальности его творческого проявления, целиком передаются, но на определенном уровне, целевой аудитории. Декор, с другой стороны, представляет собой сумму всех элементов пластинки: его видят, чувствуют, перемещают, слышат с точки зрения возможностей передачи эмоций и видения новым способом поддержки безошибочного разнообразия. творчества режиссёра в сценографии.

Цвет в последовательности фактической эволюции, через проникновение во внешнюю реальность, является жизненной силой, на которой базируется вся структура сложной концептуальной картины мира. Цвет суммирует все эти нюансы, тона и колебания чувств, точек зрения, идей, ценностей, убеждений, которые можно разделить посредством множества эффектов и механизмов постановки, основанных на соответствующих языковых механизмах.

Художник, который стремится создать свой собственный мир, с посланием, которое часто превращается в «шум»; черт, вырванных из мыслей, чувств и действий людей, намерен посредством их сближения добиться желаемого внушения. Его можно назвать лидером, человеком с позитивными, реальными идеалами, когда он делает возможным влияние путем внушения – до тех пор, пока положительные внушения могут быть увеличены, а те, которые оказывают отрицательное влияние, уменьшены.

Мы узнаем природу лидера не по концепциям, которые управляют его действиями и направляют его к наиболее важным решениям, а по содержанию предложений, которые он вносит в свою работу и доносит до аудитории.

Лидер в то же время является искателем сущностей, который позволяет себя «читать». тщательно в глубину посланий, передаваемых его творчеством. Он воссоединяет эту острую энергию раскрытия новых тем с силой передачи важной части пейзажа, о котором он думает. Однако этот пейзаж представляет собой живое исследование разума, эмоций, духа, опыта, поведения, отношения, моделей общения, абзацев – абзацев. к определенному видению, к идеальному построению по своей воле. По своей природе.

Собственная природа лидера проявляется в том, как организовано разнообразие изложения его идей, что полностью отражает усилия и настойчивый труд, с помощью которых он проецирует видение реальности, называемой: открытием, мечтой или свободой выражения.

Линия и цвет — две основные формы построения кинодекорации, которые режиссёр призывает реализовать своё видение самого себя, отраженное в определённой теме, в определённом сценарии.

* Примечание: Ион Барна - Эйзенштейн, Молодёжное издательство, 1966.