Linia i kolor

Skomponuj obraz z kolejnych obrazów i połącz je w dobrą dawkę efektów, aby uzyskać udany panoramiczny obraz własnego charakteru.

Eisenstein jest oszołomiony pustą ascetą grafiki, jasnością rysunku, torturowanym okrucieństwem linii krwawo oderwanej od wielokolorowego ciała natury. Powiedział w pewnym momencie:

„Uważam, że grafika narodziła się na obrazie lin, z którymi związane są ciała męczenników, od śladów pozostawionych przez bicze rzęsy na białej powierzchni ciała, z gwizdającego ostrza miecza szyja skazanego. W ten sposób naga linia rozrywa iluzję przestrzeni, taka sama jak linia przemieszcza się przez kolor, a zgodność z harmonią dzieli różnorodne chaos formy. Potem baty gwizdają więcej. Ostry bóle cięcia zastępuje stan ciepłego drętwienia. Puste ślady ciosów dzielą powierzchnię ciała, rany otworzyły się, gdy poppy kwiaty i szkarłatna krew zaczęła płynąć. Tak więc linia urodziła kolor. ”

Wszędzie widzi to zjawisko.

Wokół suchych klifów wokół Tasco na bezlistnych łodygach rośnie fioletowy kwiat. Nazywa się to „Sangre de Toros”, a kwiaty te pojawiają się jako plamy kolorowe spryskane strumieniem krwi, które odrasta z czarnego ciała byka, gdy miecz Matadora przenika mięso.*

Przywództwo: Czy twoje stworzenie łączy się z tym, że wręczająca wigor polegająca na ujawnieniu nowości tematu interesu artystycznego z siłą komunikacyjną ważnej części scenerii towarzyszącej wizerunku innej rzeczywistości?

Praca reżysera to obraz złożony z kolejnych obrazów, w połączeniu z dobrą dawką efektów, aby uzyskać udany panoramiczny pogląd, który jest częścią zwiedzania Anatomii jego kreatywnej wizji. Cała sztuka takiego artysty polega na tym, jak pokazuje treść swojej pracy, realistycznie uchwycona, na granicy między „linią” a „kolorem”.

Linia reprezentuje sumę tych działań i czynów, w których przesłania dyrektora, odnoszące się do jego wizji, jego rzeczywistość twórczej manifestacji, są całkowicie przekazywane, ale na pewnym poziomie, do grupy docelowej. Z drugiej strony wystrój reprezentuje sumę wszystkich elementów zapisu: jest widziany, odczuwalny, poruszony, słyszany, jeśli chodzi o możliwości przenoszenia emocji i wizji na nowy sposób wspierania niewątpliwej różnorodności Stworzenie reżysera w scenariuszu.

Kolor, w sukcesji ewolucji faktycznej, poprzez przekłuwanie rzeczywistości zewnętrznej, jest istotną siłą, na której opiera się cała struktura złożonej koncepcyjnej scenerii światowej. Kolor podsumowuje całe te niuanse, tony i oblanie uczuć, punktów widzenia, pomysłów, wartości, przekonań, które można dzielić poprzez różnorodne efekty i mechanizmy inscenizacji oparte na odpowiednich mechanizmach językowych.

Artysta, który stara się kultywować własny świat, z przesłaniem, które często zamienia się w „hałas” rysów oderwanych od myśli, uczuć i działań ludzi, zamierza osiągnąć dzięki swojej konwergencji pożądanej sugestii. Można go nazwać przywódcą, człowiekiem z pozytywnymi, prawdziwymi ideałami, kiedy wywiera wpływ na sugestie - o ile pozytywne sugestie mogą być rozszerzone, a te, które wywierają negatywne wpływy.

Rozpoznajemy naturę lidera, a nie pojęć, które rządzą jego działaniami i które prowadzą go do najważniejszych decyzji, ale na podstawie sugestii, które przedstawia w swojej pracy i zarządza publiczności.

Przywódca jest jednocześnie poszukiwaczem esencji, które pozwala mu „przeczytać” dokładnie w głębi wiadomości przekazywanych przez jego pracę. Ponownie łączy się z tym, że wyraźna wigor wyrażania nowych tematów z siłą komunikacji ważnej części scenerii, o której myśli. Jednak ta sceneria jest na żywo studium umysłu, emocji, ducha, doświadczeń, zachowań, postaw, wzorców komunikacji, akapitów - do pewnej wizji, idealnej kompilacji po własnej woli. Po własnej naturze.

Natura lidera jest widoczna w sposobie zorganizowania różnorodności prezentacji jego pomysłów, co w pełni odzwierciedla przedsięwzięcia i wytrwałość pracy, z jaką projektuje wizję rzeczywistości zwanej: odkrywaniem, snem lub wolnością wypowiedzi.

Linia i kolorto dwie główne formy budowania scenerii filmowej, które reżyser wzywa do wdrożenia swojej wizji siebie odzwierciedlonej w określonym temacie, w określonym scenariuszu.

* Notatka:Jon Barna -Eisenstein, Youth Publishing House, 1966.