Искусство между темой и цветом

В руководстве недостаточно выбрать «стандартный» вариант; темы, сначала вам также нужно найти те преобладающие цвета типа "отношения следствий модели" видно только знатокам.

Все темы схожи, - отмечает Эйзенштейн, - потому что пропитанное цветом прошлое неизбежно воображается другими, на границе между Средневековьем и Возрождением.

И редактор главного управления кино делает неожиданное предложение: снять фильм о борьбе с чумой. Это предложение кажется ему абсурдным. Все настаивают на использовании цвета. Эйзенштейн, однако, думает об этом проекте. Пир во время чумы становится тем уникальным эпизодом, который его интересует. Не цветной фильм, а фильм о черном цвете: черноте чумы, которая распространяется и заливает все, пестрый карнавал, поглощенный чернотой рядов похоронных колонн.

Вот возвращение той же темы слепой фатальности, которая пронизывает все. Он также делает зарисовки на этот счет. Но вскоре после этого он отказывается от этой идеи. Все эти замыслы ему не по душе, несмотря на живописную внешность, потому что он ищет тему, в которой цвет не является декоративным элементом, а становится необходимым драматургическим качеством, поднятым внутри темы. *

Лидерство: Можете ли вы найти альтернативный подход к творчеству, при котором цвет не является декоративным элементом, а становится необходимым качеством, поднятым в рамках темы?

Обязанности художника, умеющего превратить само свое видение в настоящий шедевр, могут быть подкреплены с помощью единых представлений о соотношении названия выбранной темы, ее содержания, ее требований и ее вариантов интерпретации как символ знаний, созданный в результате обращения к различным источникам информации.

Тема – это результат получения и обработки информации, образов, идей, почерпнутых во многом из реальности, помещенных среди угаданного декора, предложенного или выявленного в результате открытия. Он представляет собой основную идею, развитую в произведении. Восприятие изображения, тема которого подчеркивает цвет, должно быть результатом художественно обработанной реальности, помещенной на фоне нового открытия о жизни (например). В то время как идея, раскрытая через тему смерти, в декоре с серым или черным намеком, намекающим на жизнь погребального события, лишена того блеска, который мог бы отличить подлинную ценность от провала.

Однако нельзя упускать из виду, что техника и исполнение постоянно требуют этого для замысла представленного произведения, что всегда в головокружительном вихре выражения художественными средствами сохраняется объединяющая нить: стремление реванша фантазии над ограничивающей реальностью. .

Лидерство: Можно ли применить тематическую основу основной темы, с которой вы работаете, к связям между основной и второстепенной картинами, чтобы творчество могло иметь несколько значений?

Здесь в игру вступает цвет. Если бы я мог прожить тысячу жизней, смыслы которых пересекались, абсолютно только художник мог уловить в своих работах, думаю, мне удалось бы поделиться лишь 1% тех знаний, которые я имел возможность приобрести до этого момента. И этот процент уменьшается по мере экспоненциального увеличения опыта и информации. Бесконечность — это способ разума непрерывно реорганизовывать материю.

Великая задача цвета, особенно в период извержения художественной фантазии, состоит в том, чтобы доминировать и гармонизировать этот обширный предмет, находящийся в постоянном движении, улавливая чередование природы, науки и эстетики, эмоций (любви и ненависти), между преобладающими чертами. характера (порок или добродетель) и т. д. Цвета, приписываемые изначальным элементам, часто противоположным, отмечают более устойчивым или тонким прикосновением все, что может показаться несопоставимым или разнообразным в рациональном спокойствии конструктивной гармонии.

Лидерство, как и искусство, представляет собой развитие темы посредством цвета. В своей гигантской «рамке» оно включает в себя: реальность и вымысел в зависимости от результата слияния гетерогенного и причудливого. Цвет — это то, что вы вставляете в пространство воображаемой реальности, так что реальность приобретает естественную и естественную нотку авангардного подхода, который заставляет зрителей ахнуть.

В руководстве недостаточно выбрать «стандартный» подход. темы, вы также должны найти преобладающие цвета типа «отношения последствий модели»; это может быть видно только знатокам.

Цвет может стать необходимым качеством, поднятым в рамках темы, лишь в том случае, если эффект, который он производит путем максимизации эмоций, измеряемый соотношением с законом композиции, станет основной причиной доступа к глубинам исходной идеи.

Кто сумеет найти альтернативный подход к творчеству, в котором цвет является не только декоративным элементом, но и необходимым качеством, поднятым в рамках темы, тот не только хороший знаток и оценщик искусства. Но, скорее, помимо достоинств, относящихся к способности пересекать и прослеживать композицию, он является художником, который может более мощно выразить объединяющую концепцию искусства, характеризуемую свойствами сущности.

Лидерство – это основная версия основной темы, с помощью которой художник представляет свой художественный подход, с устойчивым и тонким оттенком, как своего рода исповедь, пересказывающую воспоминания о том, что значит быть посвященным в увлекательную вселенную под названием: ТВОРЕНИЕ.

Искусство между темой и цветомвыделяется как мощь скрытых сил, которые движутся в глубинах понимания того, как воплощаются великие правила науки об изложении идей. рождается и функционирует. Эти правила имеют свое начало в следующем условии: между идеей и материей всегда существует философия, приравнивающая различные понятия.

* Примечание: Ион Барна - Эйзенштейн, Молодёжное издательство, 1966.