Взгляд бросается в глаза только тому, что он видит

Разработайте способ восприятия внутренней реальности творения, которое вы испытываете конкретно, заставляя свои глаза видеть за пределами того, что непосредственно видимо.

Говорят, что океан скрывает в своих глубинах, таинственных, непостижимых, невыразимых, самые возвышенные взгляды символистов, взгляды очищенной и светящейся души, простирающиеся за пределы всех чувств. И глубины этого океана, сокровища которого скрыты среди великих коралловых рифов, могут раскрыть смысл уникального творения. Это загадочный мир, пространство творения, задуманное как полное, приписываемое образной глубине. И именно здесь зарождается взгляд моих настойчивых, всеохватывающих, непревзойденных глаз рассказчика, единственного проводника, который умоляет мой разум расширить свой кругозор.

На скелете великих легенд, поддерживавших веру в Эрхутасфиенту (резиденцию царства Посейдона, разграничивающую владения Аида), отпечатки увлекательных историй, частично переведенных в живопись лишь такими художниками, как Джим Уоррен, великолепные мотивы, идеальные для моментов странствий или тоски, созданные, чтобы помочь мне переступить порог самого себя и моего героического измерения.

И посмотрите, на дне океана материя наконец-то затвердела.

В очередной раз я подверг испытанию свое воображение, раскрыв горизонты впечатляющего по своей обширности и разнообразию творения. Только художник большого таланта может дать класс многим посвященным людям оккультной символики (беспрецедентной сложности) как по композиционному своеобразию своих видений, вовсе не конформистских и удобных, но особенно по той расшифровке визуального послания, неразрывно связанной с этим. со ссылкой на валентности субъективности: «Вы не можете быть уверены в том, что видите, слышите, понимаете».

Лидерство: Может ли ваша работа раскрыть горизонты впечатляющего творения благодаря обширности и разнообразию, помимо воздействия, на которое претендует изображение на переднем плане вашего внимания?

Океан основных языков мира искусства имеет свои волны, однако способные сочетать в себе все валентности символизма, связанные с восприимчивостью и открытостью. И все же для изображения художественного момента не обязательно непосредственно изображение волн, бьющихся о берег, потому что это сложное и труднодостижимое явление даже в поэтическом искусстве символизма.

Неудивительно, что трудно прийти к художественной композиции, ведь это явление, нуждающееся не только в формах, цветах и ​​выразительности, чтобы во всех случаях иметь случайный характер.

И если в этот момент образ на переднем плане моего внимания является иллюстрацией высоких волн на неспокойном море, то это потому, что мои глаза, открытые, выставленные прямо на свет, могут говорить и раскрывать столько тайн, столько красот, так много состояний ума, которые мой подсознательный творческий горизонт запечатлевает в художественном подходе. И зритель моих картин все это сказочным образом почувствует.

Нить этого явления мастерски спрятана под маской художественного вымысла (оптической иллюзии бесконечного пространства), оставляя без объяснения множество случаев, вновь появляющихся на горизонте воображения. Замечено, таким образом, что внутренняя реальность моего творения, в смысле исследования таинственных глубин океана, направлена ​​на усиление эффекта загадочности и неизвестности, пульсирующего от каждого квадратного сантиметра холста.

Лидерство: Способны ли вы создать устойчивое творение на визуальном фоне, состоящем преимущественно из композиции и соединения нескольких чередующихся или контрастирующих частей, но объединенных общим видением?

Этот синтез солнечного света и скрытой в волнах светотени, производимый в случае относительно прозрачной среды, заключает в себе величайшее преобладание частного в искусстве: реальность производится тем нечто, в котором оба случая суть одно.

В принципе, можно сказать, что в искусстве мы улавливаем двойной образ: мы видим волны, бьющиеся о берег, и в то же время мы видим, как свет создает блеск над волнами. И то, что мои глаза обрисовывают на изображении, благодаря эффекту преломления, как, например, изображение радуги в направлении солнечного диска, не претерпевает никакого изменения, если его перенести в другое, относительно темное пространство.

Фактически, мои глаза перемещают объект изображения таким образом, что он виден одновременно с другим. Изображение по краю кажется разноцветным, особенно если световое пространство параллельно видимому фону отражения радуги, как зеркало, таким образом, поверхность воды отражает свет от радуги обратно в небо, особенно усиливая синий цвет. -зеленый цвет волн.

Вид справа – правильное действие. Правильное внимание – верное представление. Итак, видеть правильно — значит различать разницу между оттенками, избегая взглядов, считающихся «просто», а не глубин, открывающихся интуитивно и в живых фигурах. В искусстве вы должны открыть элементы, составляющие наблюдение, и обнаружить причины, которые вызвали их умножение в чувственном плане, используя наблюдение и эксперимент, а не полет воображения.

Четко определенное видение должно обеспечивать точное представление образа, который, особенно запечатлеваясь в воображении, может быть использован в качестве фона для действий, подчеркивающих вашу индивидуальность и художественные способности, а также способность адаптироваться к изменениям окружающей среды. среда.

Взгляд бросается в глаза только тому, что он видит. А что же сегодня видели мои глаза? Они видели океан с его пенящимися волнами, которые меняли восприятие и создавали новые пейзажи и виды. Мои глаза так красиво играли не только с ослепляющими вспышками волн, но и с искрами пересекающих друг друга кораблей. Вместе с волнами мои мысли прошли тысячи и тысячи миль, не вполне понимая их смысла и глубины.

И я вспомнил, что жизнь с ее непредсказуемыми волнами насильно повела меня не в ту сторону, по которой я отправился. Ни один человек не станет совершенным художником, пока не познает уникальное чувство дезориентации, возникающее от непроизвольного волнения, как, например, когда стоишь среди незавершенного акварельного пейзажа.

Это также внутренняя реальность моего творения, потому что все мои эмоции, заключенные в измерении пространства и времени, которое океан сжал в единый момент освещения, просто ждали, чтобы их открыли…