В этом мире я нахожу все, даже вечность

Попытайтесь придать реальности голос через произведение, которое находит свое отражение в существовании, сохраненном в памяти вездесущего времени.

Контакты с наиболее динамичными искусствами визуального мира, которые само время установило в погоне за точкой, не поворачивая, заставили меня поверить, что каждый художник ограничен определенными темами, определенными способами выявления образцов вдохновения среди множества версий работы, ранее доведенные до их сведения.

Но всегда искусство, которое больше всего привлекало мое внимание, — это своего рода сочетание окраски холста, увеличивающей разнообразие и гибкость, и светового луча, который проходит через призму в темной комнате, распадаясь на разноцветные лучи, подобные цветам. радуги. Светозависимость — это идеал красоты, вырастающий из тьмы века без компаса, существования мира без ориентиров или души художника, умеющего смотреть на него другими глазами.

Когда я смотрю на картину Кристофера Р.В. Невинсона, у меня возникает ощущение, будто я испытываю галлюцинацию, согласно которой я могу воспринимать несуществующие события или вещи, удовлетворяя первобытный импульс, лежащий в основе моего существования, созданный реакцией на требования бесконечной вселенной. Видимый спектр зрителя для бессмертного художника можно считать тенью сомнения в фокусе зеркала, отражающего части двора искривленного пространства-времени, следующего за фантазией «запредельного»; эмпирическое знание.

Этот художник, отличавшийся трезвым реализмом, часами бессонницы обсуждал со мной планы, поднимавшие ему настроение, как с великолепными путеводными звездами, успех которых интересовал его больше, чем те крохи существования, которые он приобрел бы дополнительно, если бы рисовал сквозь серое полотно все ужасы пережитой им войны.

Лидерство: Сможете ли вы запечатлеть начало мира, время которого концентрируется в одном месте, но имеет последствия для любого будущего любого крупного события?

Я не согласен с ним относительно значений, приписываемых изображению крупного события, разыгранного с помощью зеркальных и линзовых игр, каким, вероятно, было жестокое столкновение Трансатлантического моря с дамбой. Но Невинсон продолжал утверждать, что все тайны искусства и все его тонкости проявляются прежде всего в умении получить больше пространства для исследования, объединить больше функций в одну и в то же время дать ощущение слияния нескольких миров.

Без дальнейших дополнений, но связанный красной нитью судьбы, «Прибытие» отражает начало мира, время которого аккумулируется в одном месте, но имеет последствия для любого будущего любого крупного события. Речь идет не о неожиданном путешествии в чудесный мир фэнтези, а о повороте зеркала к новому началу художественной вселенной.

Великого художника увлекла идея «одновременности», обращая внимание на сложность труднопредставимых деталей, пытаясь уловить в одной композиции множество взглядов и движений в один единственный момент.

Фактически, все его существование учитывало природу зеркала, которое показывает только то, что отражается во времени без языкового сознания и смерти. Легкая композиция, оригинальные свойства которой отличаются цветами, рожденными в результате преломлений или отражений природных тел.

«Прибытие»; — это своего рода отражение способа усилить события, наполненные неожиданностями, в сверхъестественном или метафизическом пространстве. Изображение кажется средством выражения истинных размеров, которые Вселенная придает миру за короткое время реальности.

Таким образом, я начал думать о себе так же, как сам Невинсон думал о своем искусстве: оно состоит из материальности, феноменологию которой можно понять только путем разработки пространственной хроматической системы.

Лидерство: Готовы ли вы извлечь выгоду из доступности более широких территорий содержания, раскрываемых тайнами случайно прожитой жизни, которая окутывает судьбу особых отношений с полем пространственного представления?

В каждом разговоре, с каждым изображением карандашной линии, до мельчайших деталей живописного построения я с предвкушением переживал определенные фазы моего будущего понимания глубокой связи между пространствами, временем, событиями и реалиями мира. Потому что это стандартная художественная установка того, кто хочет воплотить бесконечность в одном месте.

Тайна жизни, прожитой случайно, - большая редкость для оптимального вымышленного способа выражения - обеспечивается свидетельством моего перевоплощения во мраке бесконечной ночи, когда британский художник заканчивает свою картину, отдавая ей последнюю кисть. обводка прозрачным лаком.

Самый полезный для вселенной художник — это герой, идущий по пути судьбы с внутренней необходимостью предоставить доказательство бессмертия своей славы, переживающий все века только благодаря ошеломляющему размеру того, что он оставил в наследство от жизнь, посвященная искусству за пределами прибыли.

Отсюда видно, как трудно применять экспрессионистский, реинтегрирующий стиль «множественного в одном», за пределами зеркала Самости, чтобы уловить реальность, которую необходимо пережить как загадку, которую необходимо разгадать. Пространственное представление, дающее место субъективности, является эффектом далеко идущего исследования в творчестве художника, который знает одно: творчество повсюду, в любом формате.

Если вы хотите, чтобы вас приняли среди ваших любимых изображений вселенной, в звездную ночь, сопровождаемую лишь мягким светом луны, вы должны относиться к этому художнику, сколько бы классов у него ни было, как к высшему существу. , план вселенной по рождению мира, в котором ВЫ непостижимы, имея тяжелую миссию, в которой он работает и живет.

И очевидно, что его никто не понимает. Потому что он — часть вас, а вы — это стремление к тотальности существования, мощное начало абсолютной тотальности, которую невозможно воссоздать эмпирическим путем, только духовным.

Лидерство: Очарованы ли вы творческой искрой четко предвиденной эмоции, которая конституирует вас как форму духовности в фундаментальном и причинном образце для всех ваших проявлений чувствительности и красоты?

Я один всегда верил Невинсону именно потому, что он был уверен в козырях нового зрелища зеркал и отражений, столь прочно закрепленных в величии его собственного существа, как будто в нем было что-то от красноречивого великолепия вечной жизни. Мне хотелось поверить, что этот человек никогда не спит, никогда не ест, не смеется и никогда не шутит. Но в нем чувствовалось то переживание, которое возмещало всякую мирскую заботу, любую похоть, любую мимолетную необходимость.

Как бы то ни было, к такому художнику мельчайших деталей следует относиться не как к человеку, а как к джинну без лампы, спрятанному в картинной галерее, полной аромата страсти к вневременным темам, в которой нет сырости, а только тот нескромный блеск глаз, который улавливает мираж нетипичной красоты.

Если бы мне пришлось конституировать себя как форму духовности в фундаментальном и причинном образце для всех моих чувств и красоты, как дорогу, разделенную на несколько художественных направлений, от банального к подсознательному, я бы фактически запрограммировал себя на своего рода понимание сгущенная вселенная в тяжелой материальности тайны, становящаяся все менее и менее сообщаемой и все более и более укрепляемой.

Я никогда не забуду, что искусство — это капля света, капля тьмы, капля бессмертия. В каждой эпохе еще действует своего рода открытость всякому стремлению к высокой поэтике голубого цвета, воспринимаемому лишь водоворотом мемориальной карусели. В этом мире (футуристической картины) я нахожу все, даже вечность, бесконечность материи, даже если она ходит, замаскированная в очень старом, но всегда обновляющемся духе.

Красота пространственного представления включает в себя величие жизни, которая отражает бесконечное продление константы, называемой «памятью».

В этом мире я нахожу всё, даже вечность, если я начну мыслить как художник, умеющий на основе жизненного опыта создать широкую, красочную композицию, позволяющую ему увидеть мир через зеркало нерушимой вселенной.