Осколки реальности непонятого мира

Притворитесь слепым, но никогда не позволяйте себя загипнотизировать.

У меня было все, что нужно, чтобы стать поэтом, кроме поэзии. Другой сутью реальности стихотворения была любовь, которая раскаленной нитью пересекала все коридоры этого дворца, где единственным правилом была игра. Объединение сил разной направленности (реакций) проявляется на границе реального и нереального, будучи практически незаметным в зоне ответственности за продуманную и хорошо выполненную работу. Они снимали разрозненные эпизоды, в которых всегда появлялись другие декорации.

Тема: Бога не существует. Я был главным героем: Николас Урфе. Режиссером выступил: Кончис, в образе Мефистоха, требовавшего измены. Он сказал, что может себе представить, как тяжело было с ним играть, ведь у него не было техники, на которую можно было бы положиться, если бы он не ладил с партнерами по игре. Я ответил, что когда партнеры согласились, все прошло отлично. На самом деле это была всего лишь оккультная практика, форма гипноза, разрешенная в сфере магии и костюмированных персонажей, в которой его жизнь стала моей жизнью.

Джеймс Брейд, придумавший термин «гипноз», утверждал, что концентрация внимания необходима для создания гипнотического транса. Я не имел права на какую-либо экстравагантность, я должен был подчиниться резкости Кончиса, считать себя побежденным реальностью, придуманной творцом, который зажег вселенский порядок в поэтике масок, забыв установить в ней баланс вечный. Мысль о молодом аристократе, скучающем, очень обычном, совершенно без иронии, как любой англичанин в нормальной ситуации, которую я всегда показывал, изменила мое мнение.

Лидерство: Готовы ли вы поверить в творца, который потребляет уникальный игровой опыт, чтобы придать реальности оттенок оригинального самовыражения, подчеркивающего достижение совершенства посредством персонажей, призванных изобразить множество возможных миров?

Спектр доктора Моро в Уэллсе. работа также была видна в каждой тени Кончиса: "Может быть, я ошибаюсь, но я видел больше, чем вы, в моделях Творца этого мира– ибо я исследовал законы по-своему, всю свою жизнь, пока вы собирали бабочек. И я говорю вам, удовольствие или боль не имеют ничего общего с раем или адом».

Видно, что мир, который Кончис сознательно построил, чтобы изменить мой мир, подчеркнув видимость другой версии реальности, своего рода Экристротерхиса , или особенность ношения маски в украшении произведение искусства, казалось, было извлечено из попытки раскрыть глубины опыта, одновременно экзистенциального и вымышленного.

И еще: блондинка в двойной роли. И брюнетка, которая расширяет свою роль посредством негативной формулировки «забвения». Слон рядом со мной разыгрывается после взятия ферзя, с помощью которого белые надеются воспользоваться длинной диагональю. Черный король, своего рода совершенство, нечто божественное, стоящее над своими персонажами, стоял скрытым за великолепной шарадой, чем-то, что имело смысл благодаря сложной коллекции различных типов масок. Все это способствовало созданию атмосферы галлюцинации, транса, в которой происходили вещи, входы, сюрреалистические выходы, в которых появлялись и исчезали персонажи, жесты, музыка, не обязательно связывая элементы конструкции.

Поразителен был такт, на который был способен Кончис. Его мир был еще одним лицом того же персонажа. А мир других актеров сцены был исследованием одного персонажа, изображавшего множество возможных миров. Множество потоков и процессов в фоновом режиме. Мир, построенный на основе раскрытия труднодоступных данных, по той простой причине, что не каждый может проникнуть в глубины магии, чтобы существовать одновременно как свидетель шахматной доски и мечты, слишком смелой, чтобы ее осуществить.

Даже ферзевый гамбит (восстановленный преобразующей силой скромной пешки) был гениальным ходом непревзойденной по красоте женщины, который Кончис поставил передо мной, чтобы проверить мою способность концентрироваться. Я спасся только через действия безумца, через ситуацию безумца между магом и миром, начиная наоборот, всегда на диагонали нерушимой истины: “Нет персонажа, если он не находит себя в другом мире, и ни один персонаж не избегает метаморфозы, он предлагает зрителю новую метафизическую вселенную, возникающую в результате сублимации персонажей в реальность двойных зеркал».

Лидерство: Как вы справляетесь с возникающими ситуациями, повышая осознание импульса чувственной силы, противоположной вашей сущности, проявляющейся на экзистенциальном уровне через постоянное изменение обстановки реальности?

Кто сможет найти последний стих в уме человека, лишенного поэзии? Кто еще сможет адаптироваться к миру, который скрывает ключ к поэме, открываемый: "воображаемым восприятием" ? Можете ли вы говорить на языке, который удерживает блестящий ум в ловушке шахматной игры под видом волшебника, который следует за вами, как безжалостный шторм, на вашем пути к переменам? Не существует силы души, которая не была бы активна в этом процессе.

Александр фон Гумбольдт, внесший вклад в географию как научную дисциплину, сказал: «Ничто в интимной природе человека не является столь глубоким, столь тонким и столь всепроникающим, что не процветало бы в сфере языка и не питаются этим."

Элефтерия — благородное греческое слово. Это означает свободу. Кончис нанес мне последний удар: «Если ты забудешь это слово, я дам тебе восемь жизней». Если ты запомнишь это, ты навсегда останешься моим пленником».

Поэзия – это мудрость. Ключом является свобода. Маски — это исследование жизни. А магия – это любовь. Игра представляет собой постоянную смену декораций. Охотник – это я. И добыча - это ты. Вопрос в следующем: как долго вы сможете выдерживать эту великую шараду, прежде чем от нее избавиться? Есть только один способ узнать это: играть!

Во всем этом хрустальном шаре, который функционирует как немецкая машина, используемая только для ясновидения, где Бога нет нигде, он мог бы стать откровением того, что Олдос Хаксли в конечном итоге хотел заставить нас понять: что люди в «Чудесном новом мире» страдают не потому, что смеются вместо того, чтобы медитировать, а потому, что не знают, почему они смеются и почему они перестали медитировать.

Наложение масок или магия использования зеркал, искажающих реальность, является следствием введения особого порядка, формулы компромисса в пространстве между режиссёром и персонажем, чтобы пробудить у зрителей любопытство к «сканированию»; каждую сцену в проявлении возвышенного воображения и воспринимать ее как продолжение нового видения жизни, мира.

Осколки реальности непонятого мирачасто невыносимы.

Лидерство, о котором мало говорят, но которое входит в экзистенциальный состав человека, не довольствующегося пассивной ролью на мировой арене, на самом деле является расширением рационального понимания того, почему все не так, как есть.

Лидерство, в великом уравнении неизведанного этого мира, в котором идея свободы остается лишь гипотезой с шансом на успех, вариант причины первоначального хаоса – в том смысле, что тьма может восторжествовать благодаря богатству амбивалентности и двусмысленных образов, — это борьба тех, кому удается устранить препятствия, мешающие их осуществлению.

А процесс изучения лидерства подобен процессу понимания мира, определяемому как «когнитивная передача, которой можно управлять благодаря действию закона, который гласит: «Притворяйся слепым, но никогда не позволяй себя загипнотизировать». ;