Зрение может так много сказать глазам

Глаз художника смотрит сквозь раму и видит мир таким, какой он есть, но, будучи таким, какой он есть, на самом деле он совсем другой.

Вчера вечером я прочитал итальянский рассказ «О чем говорят солнце и ветер». Мое видение, открытое, строгое, характеризующееся творческим процессом, использовало стимулы, необходимые для хорошей познавательной работы, чтобы открыть то, что необнаружимо в реальном мире, так что я сам стал частью чудесного Ашеравседа Уидем , выход от себя, проникновение за границы нормальности и объективности.

Неудивительно, что мое видение все еще подвергается нападкам образов чистого опыта расширения Самости в сторону инаковости, потому что внезапно я чувствую, что я другой человек.

Как ни странно, чтение этой истории обеспечило мне место в эпопее о человеке, преображенном открытием своего бессознательного, потерянном в головокружительной судьбе «высокого полета». осуществляется в поисках образов души, вибрирующих на той же волне, что и работы живописца, пытающегося изобразить «душу вещей», их резонанс, не впадая в преувеличение. Застенчивый, любопытный, полный надежд, такой художник создает впечатление пейзажной атмосферы в прямом отражении солнечного света зеркалом воображаемого, которое, принимая различные формы, управляя выбором удобного опыта, устанавливает присутствие априорное сознание.

Когда Солнце увидело, что Ветер находится на вершине горы, оно побежало спрятаться за облаком. Но Ветер снова позвал его, сказав: «Солнце, Солнце, иди сюда!» И зелень, и цветы скучают по тебе. О, не бойся меня. Ты знаешь, что я добрый и нежный. Однако Солнце не хотело выходить из-за тучи. Тогда подул Ветер, прогнал тучу и открыл прекрасный лик яркого Солнца.

Лидерство: Сохраняет ли ваше видение то приобретенное величие сведения к сути, которому вы придаете значение раскрытия другой стороны существования, всегда отрицаемой?

Очевидно, что это описание облачено в мантию особенно богатого воображения. Если бы наблюдатель был вынужден постулировать некоторую форму «памяти»; в соке живого воображения, и если бы это теплое воспоминание поместилось в поле зрения гениального живописца, то мое соприкосновение с искусством было бы выходом из времени в мир, о котором я уже не знаю, реально ли оно или нет. мечта.

Все, что я знаю, это то, что моим глазам часто снится, будто они нарисованы в фантастической картине, где сон сам становится зрением. Таким образом, другая сторона моего существования, всегда отрицаемая при переходе от реального к нереальному, становится нюансированной: появляется возможность прочувствовать индивидуальные траектории художников, проследить разнообразие подходов к медиа и понять смыслы бесконечная работа.

Я чувствую, что зрение может сказать моим глазам гораздо больше, особенно если солнце не слепит спящего глаза, и особенно если резкий ветер ранних весенних вечеров не уносит моих мыслей в пасмурные дали, где нет ни жизни, ни смерти, но только огромный темный и холодный хаос. Ведь мне хотелось бы быть каплей света, каплей бессмертия или просто каплей эфира, чтобы я мог проникнуть в пространство современного метафизического видения, которое я могу распространить на холсте одной лишь силой мысли. .

Лидерство: Следуете ли вы модели символических представлений, образ которой сохраняется на протяжении всего видения, способного материализоваться в произведении искусства?

Когда вы рисуете на осязаемой плоскости, размер и форма кисти ориентируются так, чтобы соответствовать перспективе плоскости, с упоминанием, что эта плоскость представляет собой место, где «горизонтальная» линия рисует. мир находит свой смысл глубоко вокруг вертикального мира, состоящего из сущностей языка и видений, вовлеченных в квазиманипуляционные «приключения».

Именно поэтому, читая повесть «Солнце и Ветер», я осознал в себе талант художника выделить изображаемого персонажа, проецируя его на единый монохромный фон, пересекающий время.

Я изложу это проще. То, что глаз отражает в другой вселенной, наполненное вкусом и чувствительностью, происходит от расширения границы, отделяющей реальность от вымысла, через символического персонажа, который пытается превратить саму свою жизнь в произведение искусства. По этой причине я склонен занять место солнца и разговаривать с ветром, как если бы я разговаривал со старым другом, с большой признательностью, точностью и уважением на протяжении всего видения, которое материализуется в картине.

Везде я мог наблюдать эту отчетливую последовательность в соединении частей, находящихся в прямой связи, поскольку их можно было получить, читая и заново переживая в воображении историю, которая становится реальностью. Фактически, художник, который подвергает свои глаза испытанию, чтобы обрести истинное «зрение»; в четких очертаниях пейзажей, персонажей или предметов, находящихся на нейтральном фоне, он должен прежде всего считать себя эталоном символического представления в момент отражения реального в воображаемом.

Великая сила искусства требует войти в близость мира, о котором имеешь лишь смутное представление, сосредоточив свое видение на двойственности идеально-реального, где видимость расфокусированного видения дополняется воображением.

Современное руководство призывает такое искусство изменить мировоззрение.

Зрение может так много сказать глазам когда оно знает, что может художественно охватить сказочный мир, из которого художник может выйти только очарованным и изменившимся. И глаз художника смотрит сквозь раму и видит мир таким, какой он есть, но, будучи таким, какой он есть, он на самом деле другой. Это концентрированный мир, воплощенный в образах мира, заслуживающего выдержать испытание временем в пейзаже из произведения искусства.