Специальные эффекты

Научитесь строить визуальный образ всех элементов, составляющих реальность, так, чтобы то, что вы хотите выделить, давало огромный синергетический эффект.

Сотрудничество двух титанов продолжается и во время синхронной записи музыки. Эйзенштейн страстно следит за кропотливостью и максимальной требовательностью композитора. Запись проходит в праздничной атмосфере. Музыка Прокофьева поражает и восхищает Эйзенштейна.

Прокофьев работает над записью с захватывающей страстью. Он начинает с расспроса обо всех технических проблемах записи. Он слушает все шумовые инструменты, имеющиеся в студии, включая некоторые из них в партитуре.

Например, для фрагмента «Квадрат» среди пяти ударных инструментов существует обозначенная в оркестровке также… ванна от Мосфильма. Он замечает деформации, которые производят микрофоны. Он решает проблему, используя недостатки аппарата для получения оригинальных эффектов. Таким образом, он записывает звуки тевтонских труб очень близко к микрофону, усиливая возникающие деформации и таким образом получая «гигантский драматический эффект». Он добивается спецэффектов также посредством необычного распределения инструментов, посредством «перевернутого» расположения инструментов. оркестровка, немыслимая в области обычных симфонических произведений.

Он пытается найти решения – с тех пор повсеместно применяется – разместив оркестр в одной студии, а хор - в другой, дозируя их потом во время записи, из кабины, в зависимости от драматических потребностей действия. *

Лидерство: Можете ли вы придать своему творению аутентичное содержание, чтобы поразить мир «сутью мышления через контрасты»? выражается в форме акцентуации отстраненного и восприимчивого к новизне состояния ума?

Процесс создания композиции, очертания которой лопаются от случайных «шумов» вызываемый различными сигналами (инструментами, голосами, вибрацией движущихся тел и т. д.), гораздо сложнее, детализирован рядом многочисленных ассоциаций и относится ко всему научному, эмоциональному, визионерскому и творческому резерву, которым располагает режиссер. утилизация. Этот процесс раскрывает нам суть феномена «мышления контрастами». – стремясь к тщательному отбору слуховых сигналов, которые позже собираются в причудливую комбинацию.

Каждый звук или смесь звуков, все, что входит в периметр карты изобретающего ума, можно считать своего рода «переводчиком»; который выдает инструкции высокого уровня в коде, который для его расшифровки требует усилий единого мышления. Хороший режиссер предвидит форму, которую принимает суть такого спецэффекта, прежде чем продвигать свою версию реальности через микрокосм чувств, мыслей и идей.

Затем, в ходе материализации в разной частотности, при введении определенных внушений, весь код трансформируется в визуальный образ: содержание и сообщение.

Режиссер, настроенный отстраненно и восприимчивый к новизне, умеет как можно красноречивее поставить сценарий, подчеркивающий его отношения с миром, гораздо более широким, чем сцена эксперимента, в котором зрителю приходится соотносить все, что он видит на экране, с окружающей средой. с другими людьми, правилами и смыслами. Сценарий должен подчеркнуть саму природу режиссера, не только тронуть сердца зрителей, но и отобразить реальность его собственного существования, его собственного разума, его собственного сознания.

Сущность мышления через контрасты можно обнаружить по отношению к вещам, действиям, условиям, событиям и отношениям, которые всегда могут быть изменены в зависимости от причин и следствий, что приводит к изменению рамок представления знаний, стремящихся объяснить мир.

Только режиссеры, обладающие очень хорошим музыкальным слухом, могут добиться «экстраординарных результатов». от случайных шумов. Им лучше всего удается из совокупности «шумов» оптимизировать поток спецэффектов, соответствующих условиям восприятия глубоких и осмысленных звуков, обосновать различные элементы киносценариев.

То, что делает лидерство своего рода чашей со все более обширным объемом, создающей впечатление, будто оно наделено сверхъестественными способностями, связано с умением локализовать и использовать «дефекты аппарата для получения оригинальных эффектов». Благодаря дефектам, представляющим скрытые сокровища за шумами, эхом, помехами, путаницей и искажениями, под которыми воссоединяется искусство улавливания тонких сущностей, все и вся приобретает новую идентичность, а именно язык и единство.

Уметь превращать дефекты аппаратуры в рычаг, способный двигать вселенную, — вот что значит быть режиссером. Добиться спецэффектов за счет необычного распределения инструментов, за счет «реверса»; оркестровка, немыслимая в области обычных симфонических произведений, вот что значит быть композитором. Уметь любые недостатки переводить через чистоту, безмятежность или блеск, активизируя в людях определенное состояние души – это качество лидера.

Придать своему творению содержание аутентичности – значит усвоить идею ​​“деформации” наиболее подходящего средства общения с огромным эффектом полного реализма – способен устроить хорошее шоу.

Специальные эффекты — это самый важный вклад, который режиссер может внести в мир с помощью аппарата, обогащающий и повышающий ценность его видения.

* Примечание - Ион Барна - Эйзенштейн, Молодёжное издательство, 1966.