Глаза показывают вам все, что испытывает душа

То, что вы видите, когда смотрите снаружи, отражает внутреннее пространство, которое увеличивает контраст реальности, из которой питается внешнее.

Было много грязи, погода была очень пасмурная, ожидался мокрый снег. Я не восставал против своих ожиданий относительно погоды, не скрывал своего неверия, не отделялся от самого себя, а молча принял ситуацию, к которой морально не был готов перед забегом. соревнование. Важен образ, который попался моему взору за несколько минут до старта, изображение альтернативной реальности, на котором изображены те же спортсмены, сдержанные и спокойные, но жаждущие начать честное приключение, без каких-либо ограничений.

Моя возможная внутренняя драма может проявиться так, как я передаю сейчас, только через серый цвет погоды, ощущение неизлечимого проникновения светотеневого пространства, из которого поглотился свет, в своеобразном абстрактном акварельном фоне, способном содействие выходу из сокрытия мира, который не является реальностью повседневной жизни. Сейчас, более чем когда-либо, я осознаю истину, что любой человек может рискнуть и отправиться в захватывающее приключение, но редко человек может одержать победу над своим «я», которое неспособно проявить себя с такой силой, чтобы заблокировать любые изменения.

Чувствовалась влажная и тягучая прохлада воздушного «клея», от которого не так-то легко оторваешься, проникающего в тебя мало-помалу, поглощающего тебя целиком, запускающего весь прилив и весь прилив молодой крови к неповторимому смыслу. чувства слишком сильного, эмоции, скованной где-то глубоко и истощающей жизненные силы. Это было трагическое проникновение черного в свет очень узкого волнующегося пространства, из-за «корки реальности», где бурлят разрушительные страсти и сомнения, извлеченные словно из абстрактного, ирреального, апокалиптического полотна.

Лидерство: Можете ли вы придать новую форму чувствам, которые остались пленниками изображения, просмотренного задним числом, чтобы усилить важность момента, который тронул вас больше всего?

Стоик, настроенный на голос природы, я занимаю безопасное место в середине картины, как факел посреди бури, словно ожидая развязать ад, ощущаемый только на уровне эмоций и мыслей. Фактически, реальность в пространстве моего «я», представляющая скрытую истину, невидимую обычному зрению, стала терпимой через своего рода смешанный пар милосердия и терпения. Я знал, что мне придется рискнуть и уйти из трудно осознаваемой обстановки, душевно связанной с природой, всегда превосходящей саму себя, которую художник продумывает до мельчайших деталей, чтобы создать неповторимую атмосферу.

В том же русле мысли Ион Фрунцетти в своих критических замечаниях отмечает, что: «В искусстве Рембрандта происходит постоянный прилив и отлив линии на себя, колебание мазков, отделяющее заштрихованную часть от освещенная часть формы. Если рассматривать уменьшенную на плоскости форму ясного пятна на картине, то не означает ли эта форма ясного пятна на картине неблагородный остаток от его непрекращающегося разрывания когтями пятен тьмы? Разве мы не обнаруживаем в нем мимолетное существование, которому суждено рухнуть под атаками жадности тени? Разве мы не чувствуем себя поглощенными ею, щупальцами тьмы?»”

Вот моя попытка уйти от бурной, загадочной светотени, поистине достойной картины Рембрандта, светотени, которая беспрестанно срастается и растворяется в поле чрезвычайно сильного напряжения, проходя сквозь мое сердце, как густой туман, сильный, как кровь из открытая рана. Это была не борьба с самим собой, а своего рода скрытый антагонизм между инстинктом и волей, постепенное и непротивляющееся занятие враждебной «области», поскольку искусство рассматривается как господство в чистом виде. Таким образом, я оказался между двумя крайностями, как и в любом соревновании по бегу, проводимом в неблагоприятную погоду.

Лидерство: Можете ли вы увидеть себя таким, какой вы есть за пределами того, что вы о себе думаете, в соответствии с эмоциональной и эстетической оценкой произведения искусства, в котором вы отражаете свои чувства?

Произведение искусства отражает опыт художника, раскрывающего свое видение часто упускаемой из виду реальности. Сама реальность с ее субъективными переживаниями раскрывается в искусстве путем отражения видения в видении, которое становится амбициями.

Да. Сложнее всего найти себя художественно в беговом соревновании, в целом, как маленького ДаВинчи, способного пробудить эмоцию в сердце зрителя. Вы теряете из виду гармоничное, окончательное, статичное просветление только для того, чтобы найти его в тумане, в виде тонкой слезинки на щеке, и, наконец, достигаете места, достаточно близкого к произведению искусства, где вам удается увидеть самого себя. иначе, точнее, с другой точки зрения, с точки зрения эстетических переживаний.

Эстетический опыт в реалистическом контексте означает, что человек обладает весьма примечательными чертами, которые наблюдатель может ощутить, находясь в похожем месте. Это что-то связанное с ощущениями, которые вы получаете, когда переживаете живую реальность, способное через непрерывную метаморфозу указать на эту длительную, линейную временность, составляющую смысл состояния совершенно удивительной твердости при всей вашей уязвимости.

Лидерство: Является ли скрытая жизнь, вызванная репрезентативным событием, результатом изучения чувствительности или чувств, переживаемых в форме вашего восхищения творением, которое никогда не перестает удивлять?

Практически эстетический опыт подчеркивает ту чувствительную реальность, которая выражается степенью интенсивности прекрасного, которое высвобождается осознанием собственных мыслей и действий, трансформированных в определенную область искусства. И это эстетическое переживание, раскрытое через выразительность образа, в который я включил свое чувство, волю, интуицию и эмоцию, выступает теперь оригинальной творческой траекторией, полностью проявленной, траекторией нефальсифицированной интериоризации, экстериоризованной как акт исповеди. , раскрывая чувствительность как спортсмена, так и художника.

Если можно сказать иначе, эстетическая жизнь направлена ​​на возможность постоянного обновления собственного сознания и личного отношения к жизни в пространстве творчества, где универсальные чувства обретают свой вечный смысл в точных очертаниях. И сразу же эстетический опыт улавливает те интимные, а иногда и болезненные отношения, которые у вас есть с самим собой через постоянное отношение к свету и цвету.

Эстетическая жизнь сама по себе является результатом изучения чувствительности или чувств, испытываемых в форме вашего восхищения творением, которое никогда не перестает удивлять, учитывая композицию изображения, которое поддерживает вас независимо от того, что вы хотите передать. Точно так же этот эстетический опыт, подчеркнутый как чувствительность, артикулированная на тонких уровнях цветовых тонов, не чуждый отрицанию и мрачной меланхолии момента, оставшегося в памяти, проистекает из человеческой потребности выразить отношения между Я и Миром.

В лидерстве склонность человека к расшифровке можно уловить в связи с выразительностью образа, в который он включил свои чувства, волю, интуицию и эмоции, так что он черпает вдохновение из двух крайностей: бунта против своих ожиданий и молчаливое принятие ситуации, к которой он морально не готов.

Глаза показывают вам все, что испытывает душа в плоскости двух контрастирующих реальностей: реальности, в которой переживания души держат вас в плену образа, просматриваемого задним числом, и реальности эстетических переживаний, которые подталкивают вас на другой уровень и в другую форму искусства.

Только тяга к высшей красоте, выражаемой через чувства, может быть запечатлена в незабываемом образе. И эти чувства, которые вибрировали во мне тогда, поразительные, неожиданные, захлестнувшие меня в определенный момент и контекст, в итоге тронули зрителя финальной фотографии. Это было начало превращения меня в незабываемое творение…