Функция искусства в развитии лидерства

Переопределите свое искусство маневрирования наукой, подчеркнув развитие нового мышления, которое не показывает различий между тем, что вы создаете, и тем, что вы передаете.

Жаждущий знаний, Эйзенштейн напряженно работал. Он начал ставить одну из пьес Платнева. Неистовое желание выразить себя через новые образы, новыми средствами привело здесь к новым решениям, которые, по сути, были новым шагом к кинематографу. Молодой сценограф стремился создать определенную связь между человеком и его окружением, объясняя одиночество личности, задавленной мегаполисом. Для этого ему нужно было передать ошеломляющую динамику большого города.

Эйзенштейну пришла в голову идея, которая его позабавила: использовать подвижные декорации, привязанные к людям. Актеры передвигаются на роликовых коньках и одновременно несут свой кусочек города. На решение соединения человека с окружающей средой повлиял кубизм, Пикассо. Но решение было совершенно оригинальным.

Четыре ноги двух банкиров носили фасад стипендии, прикрытый двумя цилиндрами, полицейского просто пересекало движение на улицах, часть костюмов светилась в перспективе передвижными фонарями, другие персонажи над ними были видны только гигантские губы…

Все это бешено двигалось, пересекалось, исчезало и появлялось вновь. Это были кинематографические формулы, элементы фильма, пытавшиеся приспособиться к суровости театральных сцен. Эйзенштейн использовал здесь, до Священного Писания, кинематографический язык фонов, цепочек, избыточного давления. Это было только в фильме «Забастовка». что он сознательно извлек выгоду из этих средств кинематографического выражения. *

Лидерство: С какой целью и в каком количестве вы используете устойчивые части механизма “декорационных комбинаций” что скрыто в искусстве, которому вы служите, чтобы получить новое изображение фактов, которые привели к созданию крупного события?

Режиссер имеет дело с формированием новой области развития через переосмысленное искусство, через новый тип изображения множества переменных переопределения своей роли в деятельности по индивидуализации персонажей и ситуаций, в которые они попадают. На этом поле возвышаются добродетели и высшие ценности интеллектуализма и его детерминизма. Он не может создать определенную связь со своей средой разработки, вплоть до использования средств выразительности при построении новых и инновационных научных проектов, без сбора ресурсов (изображений, декораций и методов их персонализации) из окрестностей связи человека с окружающей средой. среду, в которой они находятся.

Комбинация декораций — это непосредственное отражение чувств и мыслей режиссёра в направлении начертания общего образа, призванного максимально точно изобразить действительность с учётом условий, которым подвергаются герои по характеру своего интеллекта. и душу они проявляют через свои дела. В то же время комбинирование декораций — это процесс создания своеобразной жизненной среды, в которой разные персонажи могут проявляться как неотъемлемая часть личности режиссёра в противоречивой цепочке событий.

Значит, режиссер должен быть еще и хорошим организатором мероприятия в отголоске фактов, определяющих иное восприятие мира, его загадок, понимание того, что с нами происходит, и цели, ради которой мы существуем так, а не иначе. В искусстве, которому служит режиссер, скрываются не только смены ролей, эффектные сценические эффекты, хроматические эксперименты или обилие костюмов, но особенно та безобидная жизненная сила, которую он хочет испытать через косвенное участие в тех или иных событиях, ту страсть быть на передовой линии. борьбы, которую на самом деле он не может выиграть.

Получить новый образ фактов, которые приводят к созданию великого события, значит использовать свой статус фальсификатора реальности для выражения своей точки зрения на то, что вы считаете «голой правдой». замаскированный в предмете, которому можно приписать определенный момент времени и уникальное местоположение в пространстве по отношению к системе отсчета.

Функция искусства в развитии лидерства заключается в том, чтобы выразить с помощью образа и воображения, в исследовании необычного, необходимость отметить присутствие, которое проявляется в виде формы. ослабления социального давления как формы культуры, посвященной элитам.

Эта функция определяется использованием более высоких стандартов мышления, таких как: «Хороший человек морально не изменяется в результате основных действий разрушительной цивилизации»; или «Ни один персонаж не является деспотом, которому подчиняются или приносятся в жертву все остальные».

Лидерство – это составляющая использования механизмов установления новой визуальной идентичности, основанной, в частности, на отношениях между декорациями и персонажами.

* Примечание - Ион Барна - Эйзенштейн, Молодёжное издательство, 1966.