Перспектива крупного плана

Подойдите к вселенной науки, пытаясь сочинить «стихотворение», а не просто рассказать «историю».

Давайте рассмотрим два примера, которые, вероятно, лучше прояснят отношения между двумя режиссерами, Гриффитом и Эйзенштейном, и позволят нам позже лучше понять гениальность работы Эйзенштейна. Таким образом, «Крупный план» не был «изобретением». из Гриффита. Эдвин Портер использовал его как техническое средство, сняв бандитскую съемку крупным планом, в сторону зрителей. Это вызвало сенсацию и не более того.

Но Гриффит использовал в фильме крупный план женщины, ожидающей возвращения мужа, а затем изображение того, кого она ждала. Это чередование вызвало бурю из-за своей необычной природы.

- Как можно рвать предмет, спросили его, такими скачками? Никто ничего не поймет.

- А Диккенс, - ответил Гриффит, - разве он не писал так же?

- Да, но он же был Диккенс; он писал романы, а это было совсем другое.

- Разница даже не так уж и велика, я пишу романы в картинках.

Однако крупный план Гриффита был связан только со способом видения, физическими условиями того, как вы можете видеть персонажа: а именно, с близкого расстояния.

Эйзенштейн будет использовать крупный план не для того, чтобы показать что-то конкретное, а, скорее, для представления. Другими словами, он не просто наблюдает за щекой или предметом вблизи, а, скорее, использует их в этом аспекте, чтобы выразить идею, придать ей новый смысл. Гриффит рассказывает историю, Эйзенштейн сочиняет стихотворение. *

Лидерство: Можете ли вы отличить новое измерение ревизионизма от горизонта опыта, который необходимо часто подпитывать посредством вмешательства в конкретные достижения?

Идеальное и глубокое чувство, которое ищет художник в процессе разработки новых концепций, превращая лидерство в своего рода сценический дизайн – способ мышления образа реального мира или образа человека, отраженного в мире, основанный на фиксации науки на всемогущем факте, транспонируется на уровне переживания его существования.

Сам художник оказывает первое влияние на феномен изображения большой картины и, более того, на эволюцию подхода к тому, как он видит и воспринимает «то, что он знает». в обилии окружающей его информации. В этом образе отражается то значение, которое художник придает акту творчества по линии поведения человека, умеющего общаться с тем, что видят в нем другие.

Содержание послания, которое вы доносите до всего мира, становясь главным предметом, уравнивающей силой предположений, часто субъективных, связанных с организацией реального, что может привести к новой форме искусства, остается связанным со сложным изображением. крупного плана. Речь идет о мышлении, самостоятельно направленном на завершенность откровений, удовлетворяющих условиям идеала познания, вытекающего из опыта исследования, из самой сути ранее усвоенных.

Ревизионизм — это форма веры в открытие, которое превращается в изумление: ощущение присутствия перед реальностью, которую мир часто игнорирует, но открывает путь к идеальному величию явной реальности. Речь идет о придании значения этой вещи, инциденту или явлению, из которого черпаются определенные предметные ценности, те основные атрибуты, которые вытекают из перспективы того, что вы видите, и того, как вы объясняете то, во что вы хотите, чтобы другие верили.

Лидерство: Отражает ли то, как вы представляете точку зрения в совокупности великолепных выразительных ресурсов, центральную точку расширенной самооценки, которую вы испытываете благодаря тому, что отличает вас от других?

Лидерство продолжает движение к более точному моделированию фактов, которые необходимо раскрыть через смыслы, на основе объективных представлений, с помощью технологий и информации, в различных контекстах утверждения силы созидания, не только если «рассказать» рассказ», а скорее, если вам удастся «сочинить стихотворение».

Поэтому крупный план связан не только со способом видения, не только с физическими условиями, в которых можно приблизиться к определенному предмету с близкого расстояния. Скорее, оно представляет собой результат синтеза всего опыта, следствие необычайного накопления понятий и концепций, модель определения науки, связанную со значением, приписываемым определенному достижению, завершая таким образом область преемственности между создателем и получателем. .

Позиция или действие, которые следуют за рассмотрением концепций, свойственны исключительно художнику, который, подобно коллекционеру, страстно увлеченному соблазнительными объектами, часами сидит перед ними, чтобы лучше проникнуть в их тайну, строит свою работу с помощью аргументов, состоящих из рассуждения и доказательства, касающиеся взаимоотношений между образом, идеалом и реальностью.

Расширенное самоуважение достигается через содержание разума, чтобы превратить себя в художника, который больше не заботится о своем собственном творении, хотя и конкретном, живущем единственным, что отличает его от остального мира: капитализацией оригинала. зрелищность шедевра на уроке устойчивой жизни.

Перспектива Крупного Планагенерируется в основном элитными исполнителями, которые постоянно исследуют скрытые глубины бытия и мира посредством науки, чтобы получить не только иной смысл для существования. Но и прояснить для себя пережитые истины, через других, по-своему.

* Примечание: Ион Барна - Эйзенштейн, Молодёжное издательство, 1966.