Взгляд чайки

В искусстве человек ничего не представляет сам по себе, а только по отношению к точке, которую природа создает посредством сходства и смежности.

Чайка плавно плывет по морской воде где-то в море. Его не беспокоят небольшие волны, не сбивает жара. С одной стороны он рассматривается как произведение природы, с другой – как символ свободы, полета души и полноты жизни. Ведь его жизнь ничем не отличается от жизни других чаек, только он единственный, кто привлекает внимание одной интересной вещью: кажется, он способен завоевать внимание каждого.

Но вопрос в том, что он видит, когда смотрит на пляж?

Он видит какие-то точки, движущиеся хаотично, совершенно автономные особи, неограниченные по количеству. Он считает людей потерянными, если не отступниками. Эти точки разделены между двумя реальностями: математической и визионерской. А если обратиться к точкам, то мир людей можно интуитивно представить как мир птиц.

Я думаю, что человек может быть видом и может быть един с чайкой, потому что это также точка, видимая на расстоянии, с моря, неограниченная ограничениями пространства и времени. И реальность чайки может простираться до видения изолированных от нее, но близких на расстоянии точек, которые входят как нечто независимое в ее конечную вселенную.

Лидерство: Способны ли вы создать что-то, пока вы позиционируете себя в плоскости эффекта приближения-увеличения, или чем больше вы связываете конечность с бесконечностью?

Именно здесь искусство обязательно приобретает характер перспективы, раскрывающейся как расстояние между определенными точками, на плоской плоскости изображения. По этой причине добавление цвета и света, являющееся непосредственной причиной художественных творений, открыло обширную перспективу для понимания эффекта увеличения и уменьшения масштаба. И что нам делать дальше с этой точки зрения? Что ж, превратим это в технику рисования.

Цель этого метода — запечатлеть сторону репрезентативной фигуры, на которой последовательность точек в конечном итоге появится как единое целое.

Чайка может придать природе проявление человека или его зрения только в том случае, если расстояние между точками считать абсолютным тождеством всеобщего и частного. Чем больше чайка рассматривается как автономная вселенная, тем органичнее становится художник, способный сильнее связать конечность бесконечности.

Великие художники умеют по своему желанию совмещать расстояние между произвольной стороной и противоположной ей стороной. Они также знают, что часто противоположности находятся в тех же отношениях, в которых находятся природа и свобода, подчеркивая идею «абсолюта», интуитивно понятную в явлении или по отношению к личности. В искусстве человек ничего не представляет для себя, а только по отношению к точке, которую природа создает через сходство и смежность.

Поместить себя в плоскость эффекта приближения-увеличения – значит увековечить сцену из бескрайних просторов далекого – по отношению к частному, чтобы то, что вы собираетесь раскрыть в искусстве, имело единый, синтетический и индивидуальный характер.

Взгляд чайки приближается к взгляду художника, потому что оба они отражают пространство инаковости, которая создает определенную идентичность, призванную отражать – в качестве отличительного знака – «единство, которое представляет собой воплощение бесконечности в конечном».