Глаза формируют субъективное восприятие

Эстетическое видение умеет уловить сжатое представление реальности и превратить каждый момент в произведение искусства.

Я на берегу моря. Я наблюдаю, как море бросает свои волны на берег, так же, как художник бросает свое воображение на холст, пытаясь запечатлеть красоту и мощь природы, так я обращаю внимание на силу и величие природы, а также на ее уязвимость и хрупкость. Здесь мое видение развивается вглубь, улавливая существенные детали, или, наоборот, оно может быть сведено к плоской поверхности, как, например, картина, выражающая лишь видимость, факт, который ставит художника перед тупиком: он отрывается от реальности путем сверхобобщения.

Само море смотрит на меня с изумлением художника, вышедшего за пределы изображения. И он смотрит на меня мягкими и влажными глазами, имея в виду действие красок на выражение моего лица, когда я счастлив или, наоборот, когда меня что-то беспокоит. Потому что море, в каком бы состоянии оно ни было, спокойное или взволнованное, воспринимает все как вызов, занятие по поиску эмоций, реалити-шоу, посвященное жизненным историям, а обычный человек воспринимает все как благословение или как проклятие.

Конечно, глядя на море с восхищением, принимая к сведению, я свободно выражаю свои эмоции в возрождении фигуративной и сюжетной живописи, которая обогащает душу и открывает новые горизонты. Живопись — это искусство ожидания, как тонкое молчание, способное принести неожиданные ответы, ожидание подходящего момента, чтобы одеть и подчеркнуть идеи тех эмоций, выраженных с беспрецедентной глубиной. В этом случае глаза, также ожидающие появления художественного явления, более выраженного реализма, умеют уловить возвышенную картину, синхронный визуальный феномен, пространство, которое сразу и полностью осознается и оценивается как своего рода достоинство. , а именно: заслуга передачи того внутреннего опыта, который я запечатлеваю в природе и вещах вокруг.

Лидерство: Можете ли вы представить себя образно, чтобы человек, к которому вы относитесь через Альтер-Эго, вышел за пределы того образа, на который вы смотрите в реальности?

В других случаях, лежа на пляже, я притворяюсь, что сплю, мой разум наполняет меня всевозможными воспоминаниями из будущего, мест, людей и ситуаций, которые затем я обнаруживаю, что жил только во сне. И это немного странно, потому что я стараюсь как можно интенсивнее пережить то, что теряется в следующий момент.

Конечно, чувства, которые я испытываю, находясь на берегу моря, реальны, а чувства, которые я испытываю во сне, — воображаемые. Здесь слово дня, по существу теплое, переливающееся, жизненное, — «сходство», ключевой фактор взаимного притяжения двух материальных или нематериальных элементов, предполагающий, что существует связь между различными переживаниями и состояниями, в которых они живут на побережье. , даже если они уникальны и странны в своем контексте.

В поддержку этому приходит фрагмент из произведения Пола Остера, в котором герой подвергает испытанию свое видение, чтобы найти сходство между двумя противоположными состояниями, вызывающими ассоциации со словом «близнецы»:

Стилман также настаивал на парадоксе слова «близнецы», которое одновременно предполагает «объединяться» и «разделяться», тем самым воплощая два равных и противоположных значения, которые, в свою очередь, воплощают видение языка, которое Стилман считал присутствующим во всех работах Мильтона. Например, в «Потерянном рае» каждое ключевое слово имеет два значения: одно до изгнания и одно после. Чтобы доказать свою точку зрения, Стилман извлек несколько таких слов — зловещих, восхитительно извращенных — и показал, что их употребление до изгнания не было затронуто моральным подтекстом, в то время как их употребление после изгнания с небес было темным, двусмысленным, пронизанным знанием зло.

Лидерство: Способны ли вы максимально приблизиться к правдивому и неизмененному изображению внешней реальности, чтобы изменить субъективное восприятие тех, кто взаимодействует с вашим творением?

Глубокие эмоции одновременно объединяют и разделяют, как и отношения между «близнецами». И если бы я чувствовал себя обязанным прервать свое желание заниматься искусством во сне, отменить силовой центр творческого разума, тогда реальность стала бы «Потерянным раем», от которого я бы отказался отстраняться, потому что здесь я нашел источник вдохновения. и кусочек вечности, питающий мою душу.

В этом случае картина использует цвета для создания эмоциональной атмосферы, которая помогает передать мои идеи, но более того, картина становится намеком на метаморфозу чувств, которые я испытываю в контексте сна, в гармонии с эмоциональными тонкостями, где реальность переплетается с субъективным восприятием.

Субъективное восприятие относится к уникальному способу, которым каждый человек интерпретирует и понимает реальность, основываясь на своем собственном опыте, знаниях, убеждениях и эмоциональных состояниях. В контексте живописи и искусства в целом субъективное восприятие может влиять как на создание, так и на интерпретацию произведения искусства. Дело в том, что творческий акт может изменить или повлиять на то, как я вижу мир, что приближает меня к «реальному» или «объективному» пониманию его.

Например, художник может нарисовать пейзаж определенным образом не только потому, что он его видит, но и потому, что он «чувствует» или «верит» в него. Точно так же два разных человека могут увидеть одну и ту же картину и интерпретировать ее совершенно по-разному в зависимости от того, что они чувствуют. В других случаях, когда вы рисуете или смотрите на картину, границы между «объективной реальностью» и «субъективной реальностью» стираются, создавая глубокий и личный художественный опыт.

По аналогии с живописью лидерство принимает в качестве подхода предложение метаморфизировать чувства, которые вы испытываете, на основе видения, интегрированного в акт творчества, так, чтобы опыт, который вы проживаете в реальности, был переживанием в идеальном образе.

Глаза в значительной степени формируют субъективное восприятие , служа фильтром между внешним миром и его внутренней интерпретацией. Любой глаз, особенно смотрящий на произведение искусства, видит детали и цвета несколько по-другому, а мозг, непременный разум, объединяет эту информацию для создания целостного изображения.

Однако то, что я увидел, — это не только объективная запись внешнего мира, личная интерпретация реальности, но и интерпретация, находящаяся под влиянием таких факторов, как самочувствие, памятные переживания и даже рамки сновидений, в которых я духовно и душевно созрел.