Сон, продюсер художественного художественного фильма

Точно. Так произошло то откровение, которое изменило мою жизнь и свет которого сияет в глубинах души, пойманной в сети искусства, решившей искать свой путь в той области изображения, которая постоянно питается структурами видимого мира. и невидимый мир. И, осознав состояние сна, в котором мир волшебен, особенно после того, как невидимая сила едва позволила мне достичь трансцендентности за пределами физического пространства, я поместил свое существо в абсолютную, неограниченную меру яркости образа, который я проецирую в внешний мир.

Действительно, сон является стимулом для ума проницательного художника, желающего воспользоваться эффектом, идентичным эффекту светотени, который могут раскрыть только литература или живопись. Итак, я нахожу убежище в мечте, перенесенной на холст, пренебрегая всем остальным…

Лидерство: Строго ли зависит образ, который вы создаете в соответствии с определением перспектив приближения к действительности, от суггестивности визионерского проявления воображения, которое вы можете принять в форме повествования?

Мое творение — это та самая мечта, которой я делюсь с вами как тайной или как уверенность. А сказочная история онтологического видения – это творение мечтателя, который отказывается от реальности, чтобы следовать за фантастическим, но чрезвычайно захватывающим миром, потому что это мир его собственного Я.

Я имею в виду, что мой сон, как он есть: небольшой по описанию, но увлекательный по своим масштабам и разнообразию, кажется частью содержания другого сна, для которого пробуждение является не чем иным, как запасным вариантом. Сон побуждает меня привести в движение воображаемое и в конечном итоге достичь невозможного.

И во сне мне явился мужчина, который видел себя частью сна, который повторялся непрерывно, и повторялся, и повторялся до тех пор, пока мужчина не решил нарисовать или нарисовать изображение того, что происходит в его душе. Как своего рода фокус-покус, в котором смерть побеждает жизнь, создавая мощное виртуальное «я», активируя «нарративное я»; это не соответствует реальной хронологии.

Думаю, именно это имел в виду писатель Хорхе Луис Борхес, заканчивая свой рассказ об известном фокуснике:

“На рассвете утра, лишенного птиц’ щебеча, маг увидел концентрический огонь, разгорающийся вдоль стен. На мгновение он подумывал укрыться в водах реки, но потом понял, что приближается смерть, чтобы увенчать его старость и спасти от жизненных суматох. Он направился к огню. Но они не растерзали тело его, а утешили и укрыли его, не грея и не обжигая. С облегчением, смирением, ужасом он понял, что и он был всего лишь видимостью, как и другой, создавший его в его снах.”

Лидерство: Получает ли повествование, которое придает смысл вашему творению, преимущество перед классическим и безличным изложением произведения искусства, подчеркивая взаимосвязь между тем, что происходит на самом деле, и многозначительностью образа, который может улучшить ваше видение?

Когда дело доходит до реальности, одно можно сказать наверняка: мы не можем просить о материальных достижениях, если не примем во внимание то, что открывается нам через сны, через символы, через синхронности и совпадения. И то, что кажется простой видимостью в мире реальности, на самом деле может оказаться волшебной искрой сна, от которого вы никогда не сможете проснуться.

Очевидный. Я мог бы легко продолжить свой монолог во сне, который мог бы длиться бесконечно. и, не меньше, принять на себя определенный вид знания и посвящения в приключение поиска Самости. Подобно тому, как художнику удается с помощью абстрактной живописи передать зрителю определенные послания, создать различные эмоциональные состояния, так и я мог бы придать форму великолепному повествовательному содержанию в кадре памяти, тем самым почти несравненно активируя какое-то забытое содержание жизни. .

Вы заметили, что мое повествование может сложиться тогда, когда логика сна в картине встречается с логикой сна в слове?

В пространстве, где выражены определенные тревоги, здесь художнику удается передать плотность материи, не прибегая к пастообразным нагрузкам, агрессивным царапинам или чрезмерным накоплениям противостояния действительности, а удачно сочетая нежные тона акварели с настоящими взрывами цвета. Итак, мечта привлекает внимание мира тем, как я отражаю свою интеллектуальную динамику в зеркале пространств, которые вызывают это прикосновение искусства и культуры в интимной обстановке потока символических образов.

Еще кое-что. Сон, в который я погружаю свою душу, мысли и эмоции, не является бессмысленным набором фантастических образов, появляющихся в связи с ослаблением роли сознания, а, скорее, является средством выхода за пределы моего рационального мышления, оцениваемым как интеллектуальный акт, фиксирующий связь между видимым и тем, что скрыто от взора совершенно несведущего в искусстве.

С точки зрения творца, нарратив — это временно-пространственный способ экспонирования произведения искусства на частной земле: мечты, скрытой своим явным содержанием. Или, скорее, повествование — это экспозиция художественного образа в реальности, превосходящей известную область «времени и пространства».

Сон, режиссер художественного повествовательного фильма — средство художника выделить на холсте вибрации чувства “Дежа-Вю” это отражает сочетание того, что он переживает, и того, что он чувствует, как неизгладимые воспоминания.

Не забывайте, что сказочный образ, улучшающий ваше зрение, — это тот самый образ художника, способного ассимилировать десятки личностей в рамках нескольких пересекающихся реальностей.