Глаза видят только то, что им предлагает зрение

Все, что оказывает влияние извне, накладывает определенную напряженность на чувствительность в области открытой рефлексии.

Я стал ближе к себе, больше, чем обычно, когда волны океана подошли ближе к берегу, становясь все мельче и мельче, казавшись дружелюбными. В духе долгожданной прозрачности я ступил босиком в воду океана, спокойный, размеренный, невидимый, несмотря на то, что я был всего лишь песчинкой в ​​огромном и безграничном пространстве. Обращая внимание на то, что я говорил, волны словно слышали эхо моего сердцебиения, с той же остротой взгляда колдуна, который все глубже и глубже проникает в ваше существо, прежде чем подвергнуться гипнотическому лечению.

И если бы я приблизился к самому себе, не выдав своего сердца, шепнувшего мне дрожащим голосом «этот сон снится тебе только один раз в жизни», с упоминанием, что волны смотрели на меня ясными глазами, но как-то подозрительно, это произошло из-за впечатляющего вида на океан. Мне казалось, что я уже не такой маленький и незначительный, как бедная песчинка, а наконец-то стал частью волшебной бесконечности, которая не замыкается в себе по кругу, а уходит из онтологического пространства, чтобы покинуть место для отдельного существа.

Когда ты смотришь на мир из бесконечной вселенной, которая у тебя внутри, все меняется, приобретая чудесный оттенок символа, элемента коммуникации, выражающего содержание с идеальным смыслом.

Лидерство: Может ли ваше творение представлять вас, чтобы определить влияние реальности, «независимой от познающего субъекта»? имеет ли значение необходимость очертить горизонт, связанный с чувствительностью?

Волны океана невозможно успокоить без тепла солнца. И я не могу быть частью бесконечности расстояний, если не сознаю себя причиной и принципом бесконечной вселенной, содержащей бесчисленные миры, просачивающиеся сквозь нежный свет Солнца. Особенно это происходит, если я не создаю впечатление бесконечности, умещающейся на листе бумаги в комплекте с более простой версией замка из песка. Чувствительность подмигивает мне во имя творения, потому что это моя связь с бесконечностью.

Кроме того, я понял, что сколько бы волн ни качалось у моих ног, их глаза были устремлены в небо, как будто они боялись что-то забыть на просторах мира, о да, их тематический центр должен был бы быть обязательно заключен в рамки мой «уровень глаз»; как художник, умеющий одновременно фильтровать свет и создавать загадочный эффект инаковости, завораживающий эффект «картины внутри картины».

Позвольте мне сказать вам кое-что еще. Если солнце — это всего лишь яркое пятно на темном фоне, как известно, то волны без блеска совершенно не смогут произвести впечатление качеством приятного глазу изображения, потому что вся красота в искусстве создается с помощью помощь света. Итак, важно признать, что волны не могут обеспечить художественную ориентацию, основанную строго на эстетике, если светлое пространство рассматривается на темном фоне (холодная оппозиция), поэтому их нельзя рассматривать как «оригинальное явление». с помощью которых создаются цвета.

Лидерство: Можете ли вы сформировать в своем уме образ, который необходимо перенести в плоскость инаковости, и в то же время представить актуализацию завершенной реальности с помощью «картины в картине»? эффект?

Более того. Волны ни в коем случае не следует представлять себе как имеющие уже существующие цвета, сине-зеленый цвет проявляется повсюду как плодородная зона творения или как откровение некой священной реальности, но скорее как тематическое содержание, создающее цвета, как только солнечный свет полностью соотносится с требованием номер один, предъявляемым зрением: все, что оказывает влияние извне, налагает известную интенсивность на чувствительность в области открытого отражения.

Поэтому волны и свет, представленные в плане универсального как идеальная единица длины творческого импульса, врывающегося в реальное, будут вести себя в глазах смотрящего как светочувствительные структуры, а не просто как точки отражения. . И если художественная форма принимает своим символом идеальное единство через оппозицию света и светотени во взгляде, то искусство может служить представлением видения, которое не наивно относится к реальности и которому больше не грозит солипсизм.

А так как живопись в особенности основана на единстве противоположностей, а не только на образовании множества внутри единства, то отсюда следует, что все, что изменчиво в пространстве, в котором глаз отражает свой цвет, вместе с предметами его изображения, , может представлять собой то самое различие, установленное художником между идеальным и реальным. Конечно, в совершенной картине, написанной с мастерством выбора цвета, волны должны иметь значение совершенно независимое от соотношения светотени, особенно если принять во внимание значение символа.

В руководстве вы должны развивать «дистанционный» подход. Взгляните на себя, чтобы лучше понять: то, что может дать вам умственное и эмоциональное обновление, — это сама тенденция оторваться от повседневности, от того, что вы знаете.

Глаза видят только то, что предлагает им зрение каждый раз, когда вы пытаетесь перенести себя в художника, чье видение смотрит, совместно, за пределы всех видимостей, на то расстояние, которое дает перспектива в картине.

Как прекрасна даль! И как возвышенно это выражено в творчестве как таинственная муза, поэтико-водам-инстинкт, в чьем обожании я склонен иногда чрезмерно отзеркаливать самого себя…