Снижение эго до уровня нашего взгляда на Настоящий

То, что вы видите в уме, основано на всем, что вы воспринимаете как еще один шаг на пути к более глубокому пониманию себя.

Я пошел на «Hit The Egg»; соревнования по бегу в Ватра Дорней в субботу. Я бы пошёл ещё раз, хотя сразу после соревнований сказал, что больше никогда не пойду. Первые 10 км были настоящим безумием, потому что у безумия иногда есть цена, называемая “Высота 1600 метров”, что означает крутой подъем длиной 10 км. И поскольку большинство участников поднимались на крутой холм гуськом, маленькими, близкими шагами, а я, стараясь не отставать от лучших, дал волю своему воображению, осмелившись на мгновение переписать правила авантюрного восхождения.

Первый жест проявления воображения — уловить неуловимое реальности, основанное на каких-то неоспоримых фактах, но еще слишком внешнем с точки зрения истинного смысла вещей. Я имею в виду, что в тот момент мои мысли вдохновляли меня заново открыть себя как режиссера, способного очень хорошо контролировать происходящее, быть способным возглавить изменения в направлении полной новизны, столкнувшись с незабываемой испытание.

В фильме, который разворачивался в моем сознании, я пытался увидеть, рождается ли там, где люди не могут совершать технические революции знаний, определенное напряжение, способное установить состояние момента, которое испаряется за короткое время. Подобно тому, как живописец предлагает зрителю взгляд на действительность, определяемый не только его собственным видением, но и художественным течением, так и режиссер может выстроить ракурс, осуждающий или восхваляющий героя в зависимости от того, что «задевает” его больше: неспособность смириться с неудачей.

Лидерство: Происходит ли ваш способ интерпретации фактической реальности из возможности интерпретации ситуации, в которой ролевая игра является спонтанным выражением реальной истории?

Мое воображение зашло так далеко, что я увидел себя главным актером в фильме, действие которого было ровным между реальным и сказочным, все участники карабкались, не зная, что их ждет наверху, и в то же время не зная, что они имейте все под рукой для развлечения. И такой главный актер, играя свою особенную роль, умеет блистать, умеет намекнуть на естественный смысл своего персонажа даже тогда, когда речь идет о чем-то таком, казалось бы, неконтролируемом, как ощущение нереальности.

Другими словами, фильм, который развило мое воображение, достиг сути существования конкурирующей версии истины, которая призвана быть буквально откровением природы реальности существа, которая становится невидимой из-за абсолютного и бесконечного характера пространство из вечности времени. На самом деле мое присутствие в символическом пространстве воображения как бы воспринималось скорее как «полнота», как конкретизация сценического образа, чем как «пустота»; приписывают образную глубину.

И именно так я стал режиссером, не находя правильные ракурсы съемки, а передавая зрелище крутого подъема под другим углом восприимчивости, через призму воображения, которое переписывает реальность через эффект свидетеля, в с точки зрения определенных ярких переживаний или внезапных состояний, чтобы они соответствовали эмоциям, испытываемым сюжетным персонажем.

Лидерство: Можете ли вы относиться к визуальному опыту с авторской точки зрения, которая может помочь вам обнаружить дополнительную ценность, которая может изменить восприятие вашей личности с точки зрения взаимодействия с другими?

Роль, которую я сыграл в моем собственном фильме, вдохновленном реальностью, заключалась в том, чтобы пробудить все мои чувства, сказать мне, что я не должен воспринимать и поглощать различные моменты, просто глядя, а пытаюсь соединить захватывающую историю с другим, скрытым смыслом. , воспоминаний, живых легенд, тайных мыслей, сенсационно пахнущих образов, ностальгии на всю жизнь.

Конечно, воображаемое – это страдание отрыва от реальности, но в то же время оно указывает на изменение восприятия того, что такое мир, руководствуясь принципом «то, что вы видите мысленно (а не непосредственно глазами) основано на всем, что вы восприняли как еще один шаг на пути к более глубокому уровню понимания себя».

И с этим фактом связано появление точки зрения, высказанной Джоном Фаулзом в известном романе «Дэниел Мартин»:

“Подобный опыт у меня уже был, но он не повторялся с такой же интенсивностью. Это очень странно, словно прерывание времени. Время перестает существовать на короткое время. Вы чувствуете, что вы не тот современный археолог, который нарисовал фреску. Если вы что-то, то вы — сама картина. Простите, что вынужден выражаться метафорами, других слов я не нахожу. Вы существуете, но не во времени. Ты всегда был там. Без своего прошлого и будущего. Данные истории, хронологии — это экраны, подобные тем, о которых мы только что говорили».

Существуют конкурирующие версии истины, высказанные Джоном Фаулзом, но самое главное заключается в том, что все, что мы переживаем, мы переживаем через тот самый способ, которым мы смотрим на вещи, пытаясь стать едиными с ними, в реальности, принятие и понимание которой закрепляются в реальности. мы в двойственном пространстве: творения и инаковости.

Ту часть добавленной стоимости, которая способна изменить восприятие собственной личности на уровне взаимодействия с другими, дает ваша способность переживать определенные ситуации с точки зрения того, как вы управляете переживанием действительности, так что это приобретает особое значение в не только в вашем уме, но и в сознании окружающих.

Так что добавленная стоимость совпадает с фантазией режиссера. Имеется в виду та способность, которую только ты можешь проявить в тот момент, когда никто не ожидает, то есть когда реальность отражает фильм, который ты снял в своей голове.

Снижение эго до уровня нашего взгляда на реальность может быть соотнесено с опытом познания реальности через призму интеллекта, который интуитивно воспринимает целое и может видеть особенности. в их необходимости.

Как художник может добиться посредством маленького и незначительного рисунка чего-то более важного, чем другое в большой картине, так и я мог бы существовать в реальности, в которой нет границы между образным и символическим, или, вернее, в жизненной истории, в которой я больше не знаешь, кто действительно важный персонаж: тот, что в фильме, или настоящий?