План фрагмента такой реальности, рассчитанный на увлекательное рассматривание самой разнообразной палитры внутренних проявлений, пересекает видение моих глаз с сфокусированным видением окружающих образов, в той точке, где опыт передачи цветов в живопись принимает характер эстетики. По этой причине я стараюсь различать, запоминать, ценить нечто «за пределами реального», переходя от воспринимаемого к воображаемому, которое акт видения приносит с собой к простым деталям, но достаточно сложным, чтобы удерживать мои глаза. сосредоточился на какое-то время.

Лидерство: Подчеркивает ли ваше творение позу зрителя, который, созерцая, абстрагируется от окружающей действительности и самого себя, являясь важным лишь объектом его взгляда?

Сами глаза стали пленниками пространства, которое постоянно конструирует само себя, молчаливого принятия размера более крупного изображения, такого как изображение, приписываемое взгляду «за пределами ожидаемого», в намерении заменить прекрасное. воплощением изящного цветка, подчеркивающего блеск и наивность характера первой стадии юности. В теплых тонах, в каких-то нежных акварельных тонах цветы раскрывают свою чистоту, свою красоту, свой запах, пытаясь избежать моего взгляда, но они не имеют силы сиять, не будучи яркими.

Так что же такое альтернативная реальность? Это запечатление в образах ощущения «воскресения», как будто я переродился в волшебстве ярких красок, пытаясь вырваться из воспоминаний без настоящего или, наоборот, приобщиться к условному процессу прощания с жизнью. искусство, чтобы просветить мою душу, мои чувства, мои чувства. Это снимок наблюдаемой сцены невидимым образом, и в этом случае я сосредотачиваюсь на том, чтобы увидеть только одну часть восхитительного изображения, оставаясь почти не раскрытой, ту часть воображения, видения, перспективы, которая производит все: искусство, эмоции. , реакции.

В то же время это реалистичное описание «наблюдаемого» объекта. ситуация, но трудно уловимая на первый взгляд, которая порождает произведение искусства.

Ценное воспоминание или символический образ? Все еще любуясь цветами вокруг, особенно розами, которые говорят со мной такими яркими красками, молясь видеть их все чаще, рассматривая их как говорящих существ, специально созданных для того, чтобы радовать мою душу и глаза, я поняла, как важно вернуться в естественную среду, вдали от городского шума и суеты, вдали от социальных мыслей, которые тянут меня вниз. Только в ботаническом саду они сидят нормально в непрерывном ожидании. Я даже не думаю сойти с пути духовных наслаждений жизни.

Руководство: Может ли ваше творение содержать образ, способный выразить особую память, память, хранящуюся в памяти как образец видения, объединяющий духовное и материальное в единое целое?

И да, зрение является реализованной целостностью, когда оно встречает образы, удовлетворяющие его потребности, лучше, чем прогрессивные очки, учитывая опыт распознавания творения, которое, не находясь в едином художественном потоке, намеренно смешивает регистр чудесного с что-то необъяснимое. Оно воплощается в огромной силе проникновения, предполагая пределы времени и пространства посредством видений и воображений, которые колеблются между фиксированными и динамическими образами, между застывшим снимком настоящего момента и длительностью переживания Дежа-Вю.

Это творение, по-настоящему названное “Необычайное приключение в мире цветов”, заставляет анонимного зрителя, а также профессионального фотографа окунуться в фантастический и на первый взгляд иллюзорный мир только для того, чтобы усилить впечатление. Сила сверхъестественного в изобразительном искусстве. Приятно видеть пейзаж цветочного сада, такой разнообразный, зрелый, почти непостижимый и подобный Богу, быть единственным творцом, который может придать ему оттенок вневременности, особую символику в сюрреалистическом воображении, абсолютную красоту в своего рода земной рай.

И последнее, но не менее важное: пока я все еще гулял среди цветов, мой взгляд занял место взгляда любителя искусства по имени Марсель Брион, который когда-то писал об испанском художнике греческого происхождения Эль Греко:

“Палитра Эль Греко представляет собой редчайшие и тончайшие сочетания тонов, заключенных в легкой, прозрачной, почти жидкой живописной пасте. Теперь, когда мы привыкли говорить о материи картины, мы уже не знаем, как охарактеризовать столь малую материальную, антиматериальную материю картин Эль Греко, и можем лишь сказать это, вызывая незаметные формы и одевая их. в красках, которые скорее становятся, чем бытуют, художник одухотворяет, согласно своему видению, материю. Духовному грозила бы опасность остаться пленником материи, особенно если бы он согласился войти в столь плотское тело человека, поэтому особая материя, из которой он соткал свой облик, должна была быть без веса, без толщины и без плотности; открыт и совершенно проницаем для духа».

Оценка художественного произведения дается субъективным опытом художника, умеющего уловить момент, когда его собственное видение становится духовной ценностью написанной картины.

Лидерство сочетается здесь с интенсивностью взгляда, который в уникальном видении фиксирует тот образ, который не обязательно призывает вас к действию, но соответствует внутреннему уровню, вибрации вашей души.

Смотри, куда идешь, потому что в конечном итоге окажешься там, куда смотришь. У вас есть убеждение, что вы вернетесь туда, где воспоминания остаются живыми, обретают цвет, создавая ощущение глубокой и настоящей близости. Учтите тот факт, что живописец одновременно воплощает свои мысли, чувства, стремления и идеалы в произведении искусства, исследующем тайны мира природы и в то же время побуждающем задуматься о духовном состоянии этого мира.