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दृष्टि और प्रभाव के बीच कला | Neculai Fantanaru
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दृष्टि और प्रभाव के बीच कला
On July 30, 2016, in नेतृत्व XS-एनालिटिक्स, by Neculai Fantanaru

गुणवत्ता और अपने सृजन की सामग्री के लिए जिम्मेदार हो सकता है, इसलिए है कि मौलिकता सार और उपस्थिति के बीच कि स्थापित सामंजस्य से पैदा की जा सकती है।

Eisenstein और Prokofiev, दो कलाकारों, जो स्थानों में शोर जोड़ा जाना चाहिए स्थापित इतना है कि प्रकरणों की शुरुआत में संगीत अचानक खत्म नहीं होती, बल्कि लड़ाई के शोर में भंग, जिसमें से, बाद में, धार्मिक संगीत हो जाएगा उत्पन्न होने वाली। वे हमेशा जो शुरू कर देंगे पर वस्तु विनिमय: "हम, अप्रकाशित छवियों के टुकड़े पर आधारित संगीत के बारे में इतना है कि संपादन संगीत के आसपास आधारित है? या, के बाद घटनास्थल के अंतिम संपादन किया जाता है, हम संगीत इसे लिखने के? "

हर एक, दूसरे रहना चाहता है दोनों सहमत हैं कि मुश्किल काम है कि दृश्य की लयबद्ध विकास रचना की है। यह एक दूसरे के लिए आसान है, क्योंकि सब है कि उसके लिए बनी हुई है अपने मतलब के साथ, अनुकूल करने के लिए यह आसानी से किए गए निर्माण के लिए है।

कभी कभी Eisenstein शुरू होता है। उन्होंने अनुक्रम संपादन और स्क्रीनिंग के कमरे में शाम को, Prokofiev करने के लिए इसे प्रस्तुत करता है। संगीतकार पूछता है कि सामग्री, एक पंक्ति में कई बार उसके लिए पेश किया है जब तक वह समझे यह पर्याप्त था। *

नेतृत्व: आप एक सतही दृष्टि में आप परियोजना छवियों के बीच सीमांकन का एक स्पष्ट रेखा और अंतिम छवि के प्रकाश में लाने के प्रभाव स्थापित करने पर अपने प्रयासों को ध्यान क्या है?

कलाकार है कि उनके ज्ञान की बाढ़ से कुछ देता है, गुणवत्ता और अपने काम की सामग्री के लिए जिम्मेदार है, ताकि मौलिकता सार और उपस्थिति के बीच कि स्थापित सामंजस्य से पैदा की जा सकती है। उन्होंने कहा कि इस प्रकार की छवियों वह एक सतही दृष्टि में परियोजनाओं और अंतिम छवि के प्रकाश में लाने के प्रभाव के बीच सीमांकन का एक स्पष्ट रेखा की स्थापना की दिशा में जाता है।

यह जिम्मेदारी अभिकथन तक पहुँच सकते हैं, तभी भेजे गए संदेश से अवगत कराया जानकारी का एक अप्रासंगिक या कठोर आधार पर ही उत्पादन के बिना एक "शोर", अर्थात् में बदलना नहीं है। इस मामले में कलाकार, खुद को मापने के लिए एक आसानी से किए गए निर्माण के स्थलों के टुकड़े अधूरे संपादित के कारण हैं (या विदेशी लगातार हस्तक्षेप के आकार का) तुलनीयता के लिए संदर्भ के रूप में लिया जा सकता है।

पहले वह उपयुक्त टुकड़े प्रत्येक विचार के लिए है, तो समूह के लिए एक एकीकृत श्रेणी में इन टुकड़ों है, लेकिन अन्य दूरदर्शी के साथ निकट सहयोग में एक तात्कालिक ढंग से विकसित करना होगा। और अंतिम संपादित माना जाता है और क्या वे मूल रूप में स्थापित किए गए थे से अलग ढंग से निर्माण किया उन छवियों का पहनावा के माध्यम से हासिल की है।

नेतृत्व में यह बाहर निकलने के लिए सामग्री, प्रस्तुति और संवर्धन सामग्री के अप्रासंगिक सामग्री से प्रवेश सामग्री को अलग करने के लिए कहा जाता है।

जो एक अधूरा छवि और अपने काम के अंतिम छवि और के बीच भेद नहीं करता है वह कैसे आदेश आवश्यकताओं के उच्चतम के अनुरूप करने में विषय की प्रासंगिकता के आधार पर सामग्री को संशोधित करने के लिए पता नहीं है, एक कला उत्साही बनने की कोशिश की है कि एक चित्र जिसमें मनुष्य और परिदृश्य विकृत छवियों के साथ विलय में खुद को देखने के लिए कोशिश करता है।

निश्चितता और randomness के बीच करणीय के एक फार्म के रूप में - एक कलात्मक रचना, उजागर विषय की प्रासंगिकता के रूप में ही की अंतिम छवि, बौद्धिक विकास के उन peculiarities कि परिभाषित करने और दृष्टि, मिशन, निष्पादन और बुनियादी विचारों की डिलीवरी के बीच बातचीत की विशेषताएँ पर प्रकाश डाला गया , भ्रम और संभावना है।

अलग-अलग है कि एक सतही दृष्टि और अंतिम छवि की प्रदर्शनी प्रभाव में छवियों वह परियोजनाओं के बीच सीमांकन का एक स्पष्ट रेखा की स्थापना की दिशा अपने प्रयासों को केंद्रित है, न केवल एक कलाकार है कि विभिन्न संयोजनों से एक रचना सुधार कर सकते है।

लेकिन यह है कि बीच के रिश्ते को जो खुद के लिए प्रधानमंत्री है की एक मटीरियलाइज़र है और कहा कि जो दूसरों के लिए प्रमुख है। वह अपनी सृष्टि के विकास के चरणों में आवश्यक किया जा रहा है, अधिक की कमी के रूप में क्या मानते, बीच संबंध का एक मटीरियलाइज़र।

जब तक इस विषय में एक मजबूत अर्थ, एक स्पष्ट संदेश और ध्यान का आर्कषण का एक मूल्य प्राप्त कर लेता है विजन और प्रभाव के बीच कला कलाकार विभिन्न संयोजनों से एक रचना सुधार करने की कोशिश करता है कि की उभरती कदम के साथ जुडा हुआ, की है कि फार्म के साथ अपने अनुभव पारस्परिक द्वारा यादृच्छिक, भ्रम और संभावना के बीच करणीय।

* नोट - आयन बारना - Eisenstein, EDITURA Tineretului, 1966

 


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