Закон зрения, который не потерян

Чем ближе объект взгляда, тем больше восприятие его важности сводится к переживаниям и чувствам.

Стул, на котором я сейчас сижу за своим столом, тот самый стул, который моя художественная чувствительность так часто воспринимала как произведение искусства, ожившую реальность, с которой у меня сложилась крепкая дружба, был задуман не только как подставка. не только структура, но и как своеобразие прагматической темы, которая приглашает вас в путешествие по лабиринту, где вы чувствуете, что вступаете в диалог с пространством и материей, из которых происходят произведения великого Творения.

Охватывая его видением, которое приходит и уходит, вопреки любому научному представлению, я осознаю, что подхожу уважительно, застенчиво, терпеливо к изначальному состоянию искусства: построению честного видения, которое вдохновляет историю.

Стать его другом, лучшим исповедником, теперь, когда дружба дороже золота и менее чиста, чем живой цвет, теперь, когда ты пожимаешь плечами в ответ на все, что видит глаз, но не чувствует, и все же Притворяться, что я достиг того порога мысли, при котором мое воображение сосредотачивается только на одушевляющем содержании, не открывая его таинственного мира, изображенного в памяти, сообщаемой за пределами слов, подобно схватыванию миража пустынного мира, в котором художник смешивается со своим собственное творение.

А если бы я как-то изменил цвет фона своего видения, то предмет моего взгляда показался бы таким же значительным, как живописный портрет, отягощающий тяжестью времени отчаяние, сомнение, запустение совершенно непредсказуемого существования. Да, это нечто эмоциональное, душевная связь между нами двумя, особенно между объектом взгляда и объектом оценки слепого, но чувствительного мира, континуум которого состоит не из повторяющихся персонажей или повествовательных нитей, а скорее совместимо с развитием состояния духа, идеи, контекста взаимной терпимости, где веселье и добрая воля находятся в своей стихии.

Лидерство: Основано ли ваше творение на идее аффективной одновременности между Самостью, превосходящей разнообразие материальных объектов, и Самостью, превосходящей реальность в сознании наблюдателя?

Вот как далеко завел меня предмет моего взгляда, как сильно это кресло влияло на мой художественный дух той магнетической силой, подобной вечному двигателю, дающей одновременность в инерциальном поле отсчета, постоянном во времени, имеющем одновременно влияние, а также память. Я до сих пор не понимаю, не лишен ли он, видя его глазами, подчиненными правилам сочетания красок и ненасытному смешению противоположных начал под покровом красоты, двух бездн: жизни без смерти и подчеркнутого творческого эффекта. в символическом искусстве.

И если бы я описал его в самых ярких красках, как пленника одержимости красотой, a pensiero preваленте che richiede attenzione e che provoca un lavoro mentale prolungato, подходящего к любой теме с точки зрения его собственных ощущений и восприятий, то, вероятно, я нашел бы отражение стиля интерпретации действительности в источнике удовлетворения от того, что делаю вид, что рисую только то, что вижу, не видя того, что важно видеть.

Расположенное как будто за пределами настоящего, в пространстве творчества, размышлений и мечтаний, кресло отягощает мои воспоминания о прошлом с тех пор, как я увидел его много лет назад на выставке «Mobilo Expo», и совпадение слишком поразительно. Показательное изгнание идеи перспективной рамки для рисунков и картин вдохновлено желанием создать альтернативный пользовательский профиль субъективной реальности. Казалось бы, он чувствует мои душевные состояния за пределами проявлений творения, претендуя на свое место героя романа Пола Остера:

Это идея быть там, находиться между четырьмя стенами, дышать тем же воздухом, что и писатель, который видит в нем художника еще до того, как он действительно станет художником. Отныне, говорит он себе, что бы ни случилось, оно будет влиять на все остальное. В какой-то момент кто-то постучит в дверь. Художник подойдет ко мне, заняв место писателя, и вдруг все расстояния сотрутся, вещь и мысль станут одним и тем же. Что угодно, но только не прерывать поток слов на холсте, чтение которого принимает форму расшифровки, ибо таким образом остальная часть его существа может наслаждаться свободой осматривать комнату, наблюдать наблюдаемое, думать, не отвлекая его внимание от личности, полной фраз: «Я бесполезен».

Лидерство: позволяет ли ваше творение воспринимать «вещь»? рассматривается как имеющее множество частей или определений в соответствии с той частью души, которой ему не хватает?

Прочный, признанный существованием сингулярности, которую слишком часто презирают, подтвержденный реальностью видения, которое не обманывает глаза, когда необходимо воспринимать стабильную и предсказуемую конструкцию, мое офисное кресло ожидает от меня внимания, называемого Прелинахве Гандаттва. (выражение солидарности со стилем и формой в сочетании с ощущением внутреннего освещения), чтобы его можно было разместить на переднем плане творения, которое нельзя упускать из виду. Поэтому я испытываю благодарность за то, что превратил обычное дело в форму связи со своим внутренним миром, не предав при этом своего инстинкта действительно черпать из снимков действительности, ища, находя, выбирая, объединяя все силы искусства в едином видении. : Interserenza Acetothysion , что “ничего” может оставаться скрытым.

Дорогой стул, ты больше, чем ты думаешь, ты олицетворяешь ту часть характера, полную чувств, которая ощущается только через текст и действия. Этими строками я обязан вам чувству, которое вы высвободили через связь разума и души, чувству, отраженному в форме субъективного, собственного и уникального опыта. Нет, я не упустил из виду ваше присутствие так же, как рассеянная и беспечная толпа, как те простые люди, которые выдают себя за всеведущих, но не могут достичь духовных высот посредством творческой деятельности. Пожалуйста, имейте это в виду и повысьте мой комфорт, когда я работаю в офисе.

И ты, дорогой читатель, если ты не видел, что находится внутри стула, на котором сидишь ежедневно, если ты не чувствовал, каково это, когда рассвет тревожит твои чувства, если ты не смотрел на это как на произведение искусства, устойчиво воссозданное из эмоций, если бы вы не предложили ему ту часть души, которой ему не хватает, ту часть души, которую вы вложили в несколько слов, которой эмоции дают крылья, как Прометей, то вы, вероятно, не сделали этого. понять, что материя — это энергия, преобразованная во что-то осязаемое, физическое.

Итак, я призываю вас смотреть на все, с чем вы взаимодействуете, так же, как я смотрю на свое офисное кресло: как на попытку преодолеть образную-нефигуральную дилемму.

При переходе от видения к творчеству можно учитывать идею о том, что лидерство – это форма связи со своим внутренним миром, начинающаяся с наблюдения за чем-то, казалось бы, незначительным, но способствующая контурированию образа Я и образа мира. сделать образ, который вы продвигаете, соразмерным чувству, которое пересекает и метаморфизирует каждого художника.

Закон зрения, который не утрачен относится к способности художника воспринимать реальность, от которой не может ускользнуть глаз, ту реальность, содержащуюся в измерении вещей, относительно которых чувство и фантазия всегда может сказать что-то новое.