Принцип видения вне поля зрения

То, что вы видите вокруг себя, является синонимом того, как вы описываете свои мысли в направлении, поддерживающем жизнь другой системы, отражающей реальность.

Я смотрю на эту сморщенную розу в своем саду, сморщенную неясной неудовлетворенностью, страхом какой-то будущей боли. Его телу еще предстоит многое вынести. Ощущается мое молчаливое, сдержанное, задумчивое присутствие, как будто мы оба попали в искусственно поддерживаемый психологический лабиринт, в котором, заблудившись, забываешь о каком-либо эгоизме и личных интересах.

Действительно, когда чувствуешь себя брошенным, растерянным, забытым, возникает острая потребность узнать больше о мире, о самой жизни с ее фрагментами светотени, обрамленными в картину со множеством причудливых, неожиданных и нетипичных контрастов. Я чувствую, что так и должно было быть, чтобы забытого помнили и облагораживали тем таинственным блеском, предназначенным только существам, предначертанным благодатью, и обещанному судьбой великому художнику успешно разместиться в каталоге. бессмертия почти звездной красоты.

Честность, с которой я записываю и исследую свой визуальный опыт, ощущение принадлежности к одной реальности, восстанавливает торжественный мост, объединяющий нас. Будучи художником удачно подобранных цветов и оттенков, а роза являющейся образцом великого вдохновения, это соучастие в построении метавселенной, в которой даже смерть относительна, заставляет нас не отводить взгляда от самой реальности – к ужасным навязчивым взглядам на страхи существ, отчужденных от своей истинной личности.

Я больше ничему не верю, даже если мне придется поставить себя на его место, чтобы понять, что, каким бы артистом я ни был, я дрожу от расставания с новым другом. А может быть, в другой жизни я была розой, и не какой-нибудь розой, а великолепным «Двойным Наслаждением». Вот почему я говорю и часто повторяю, что я не могу отделить себя от самого себя, потому что я состою из другой половины в другом плане вибрации.

Лидерство: можете ли вы построить свое видение модели реальности, которая подталкивает вас к творчеству, даже когда реальность обретает другую «жизнь»? в своей двуличности?

Чтобы быть лучше информированным о себе, я бы посоветовал своему сердцу исследовать то, что оно хорошо видит, прежде чем оно действительно будет готово биться, проверяя наличие чужого пульса. Роза принадлежит интериорности, которая лишь частично понимает, что с ней происходит, тогда как я принадлежу опыту проживания интериоризации идеи качественной недифференциации между частями, как неразрывного континуума между понятием «судьбы» и «предназначения». и «творца».

Роза сегодня не проявляет никаких признаков ясности, но я мог бы напомнить им о ласковом солнце вчерашнего дня. И поскольку нас обоих связывает обширная область перехода к зрелости, своего рода невидимая, энергетическая и духовная нить, я бы попросил у своего сердца руководства в источниках искусства, намного превосходящего то, что когда-то предлагал Шеллинг». учение: “самый скромный стал высшим, а самый слабый портрет стал разноцветной поэтической вселенной”

Более того, я бы попросил свое сердце исследовать жизнь на Земле с помощью взгляда розы, через объектив фотографа, который захватывает ту область зрительного поля, которая находится за пределами обычного зрения обычного смертного. Здесь мне кажутся слова Мики Валтари из романа «Этруска»; морализируют:

“Сокровища и богатства погибают. Чудесные расписные амфоры, изящные статуэтки, что от них осталось? Сохранится только роспись на каменных стенах гробниц. Потому что никто не крадет стены могил. А драгоценные камни останутся на своем месте. Но никто не сможет их прочитать.

Я уверен, что после того, как я наклонюсь, чтобы поднять эти гладкие камни из пыли, в которой они будут погребены на века, я найду себя. Я поднимусь по узкой лестнице и снова выйду на свет. Мои глаза снова оживут и увидят священный конус богини на горе перед гробницей. Я узнаю себя, я вспомню себя, такого, какой я есть сейчас. А потом… после этого все решится».

Лидерство: Цель вашего творения — ассимилировать судьбу, призванную принять версию символа, который одновременно отражает двойственность реального и воображаемого «Я»?

Что я заметил? Роза способна понимать жизнь на земле, историю, а также настоящее, без необходимости каким-либо образом ее определять, будучи сама по себе концентрацией выразительной культуры, включающей в себя истории, идеи и символы. Таким образом, в параллельной эстетической вселенной, тесно связанной условной связью, в единой бледной концентрации, проявляющейся на фоне сказочной обстановки, есть именно тот взгляд на жизнь, с которого мы никогда не смотрим на вещи. словно океан, из которого нет выхода…

Время от времени роза оглядывалась по сторонам, ее глаза невольно загорались странным огоньком. И что оно видит? Он видит достижения, о которых можно только мечтать, мыслей, которые, безусловно, мимолетны, мыслей, которые принадлежат всем, но которые немногие имеют смелость выразить словами. Быть может, оно тоже не может оторваться от реальности, заключенной в картине со многими нюансами, той реальности человеческой жизни, переживаемой через искусство, через символ, через сравнения, которая хотя и принадлежит прошлому, но присутствует именно через форму, приданную объективный мир.

Я все еще пытаюсь прочитать в его глазах свою собственную жизнь, маленькими поступками говорящей кисти, умеющей написать на холсте историю маленького следа настоящего во всей истории Земли. И, хотя бы на мгновение, я вижу себя в положении того творца, который, будучи в состоянии оживить цветок, камень или металл, и все остальное вокруг себя, все же не может изменить свою судьбу. У меня есть только право распорядиться своей судьбой так, как я чувствую или чувствовал в связи со случайностью…

В случае с искусством лидерство подразумевает принадлежность творца к установлению дуализма своего бытия: через подпитку Эго, продолжающего удерживать власть, и через изобретение Альтер Эго, проецирующего себя в образной плоскости.

Принцип видения за пределами поля зренияотносится к средствам, с помощью которых художник вдыхает жизнь в любое тело в окружающей среде, принимая идею о том, что все происходит из материи и превращается в материю на другом уровне. . По сути, художник может превратить все в целостную картину, которая, будучи упражнением воображения, может функционировать сама по себе.